{"id":191,"date":"2020-05-04T11:20:09","date_gmt":"2020-05-04T11:20:09","guid":{"rendered":"https:\/\/test.suesskindaudio.de\/?page_id=191"},"modified":"2020-06-04T10:32:52","modified_gmt":"2020-06-04T10:32:52","slug":"technologien","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/suesskindaudio.de\/es\/technologien","title":{"rendered":"Tecnolog\u00edas"},"content":{"rendered":"
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Tecnolog\u00edas<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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sistema de air bass<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Hiper Equilibrado<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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el transportador de corriente<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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realidad digital<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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fractales de audio<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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El altavoz din\u00e1mico es el sistema m\u00e1s utilizado hoy en d\u00eda. <En el siglo XIX, Werner von Siemens hab\u00eda hecho una sugerencia que se parece mucho al altavoz moderno, pero que a\u00fan no pod\u00eda realizarse con los medios disponibles en ese momento.
First Rice y Kellog de los Laboratorios General Electric crearon el antepasado del altavoz din\u00e1mico en los a\u00f1os 20. <La construcci\u00f3n b\u00e1sicamente muy simple consiste en un im\u00e1n, una bobina m\u00f3vil, un diafragma y una suspensi\u00f3n. En ese momento no hab\u00eda fuertes imanes permanentes, por lo que se utiliz\u00f3 una bobina de campo, que se alimentaba de corriente continua.<\/p>

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En el curso de las d\u00e9cadas, se desarrollaron imanes permanentes cada vez m\u00e1s fuertes.<\/p>

Un material muy conocido, que todav\u00eda tiene una buena reputaci\u00f3n hoy en d\u00eda, es AlNiCo. Una aleaci\u00f3n de aluminio, n\u00edquel y cobalto. En los a\u00f1os 70 el cobalto se volvi\u00f3 cada vez m\u00e1s caro, entre otras cosas porque ten\u00eda que ser obtenido de zonas con guerra civil en \u00c1frica. Como una alternativa barata, se cambiaron a las ferritas.<\/p>

Recientemente se a\u00f1adi\u00f3 el neodimio, que es uno de los imanes m\u00e1s fuertes de todos pero que requiere una geometr\u00eda diferente debido al corto campo. El problema de los imanes puede considerarse resuelto hoy. Con el an\u00e1lisis FEM tenemos una herramienta que ayuda a optimizar el campo magn\u00e9tico en detalle.<\/p>

El verdadero problema es nuestro innovador sistema de bajo nivel de aire y volver\u00e9 a eso ahora.<\/p>

Gracias a los muchos avances no s\u00f3lo en el sistema de imanes, sino tambi\u00e9n en los diafragmas, las bobinas m\u00f3viles y las suspensiones, ahora tenemos excelentes conductores de bajos. Tienen un recorrido largo y lineal y son muy resistentes.<\/p>

Como hay un creciente deseo de que los altavoces sean m\u00e1s compactos, la tarea es obtener bajos profundos de gabinetes relativamente peque\u00f1os.<\/p>

Una posibilidad aqu\u00ed es el llamado sistema de reflejo de bajos.<\/p>

La gran mayor\u00eda de los oradores modernos utilizan este sistema. Un tubo o eje m\u00e1s o menos optimizado ventila el altavoz hacia el exterior. La carga de aire en el tubo crea una resonancia seg\u00fan el principio de Helmholz. Esta resonancia extiende el rango de baja frecuencia hacia abajo. La gente t\u00e9cnicamente experimentada entender\u00e1 que ya no tenemos un sistema de 2\u00ba orden como con un armario cerrado sino un sistema de 4\u00ba orden. Sin muchas matem\u00e1ticas esto significa que el altavoz con reflejo puede producir tonos m\u00e1s profundos que un sistema cerrado con el mismo volumen, pero la respuesta de frecuencia en los bajos es m\u00e1s pronunciada, digamos por debajo de 40Hz, que en un gabinete cerrado.<\/p>

Esta limitaci\u00f3n del ancho de banda resulta en un peor comportamiento del pulso. En cuanto a la calidad del sonido, esto puede hacer que las frecuencias muy bajas ya no se reproduzcan limpiamente o, en el peor de los casos, que el altavoz tienda a explotar. Tambi\u00e9n se puede construir un sistema cerrado para producir bajos, pero esto reducir\u00e1 la eficiencia y aumentar\u00e1 la distorsi\u00f3n. Muchos altavoces modernos ni siquiera alcanzan los 84dB a 1W en 1 metro.<\/p>

Para hacer que el nuevo bajo sea audible, se necesitan amplificadores muy potentes. 2 x 500 W no son raros y eso en buena calidad es grande y caro. Los amplificadores y tubos de clase A de mejor sonido no suelen estar disponibles. Durante mucho tiempo nos hemos devanado los sesos para ver si hay una salida a este dilema. Una posibilidad es establecer la resonancia refleja por debajo de 20Hz. Como una persona no puede o\u00edr nada por debajo de 20Hz, sino s\u00f3lo sentirlo, como el \"tono de humildad\" de algunos enormes \u00f3rganos de iglesia (12Hz a 16Hz), estar\u00edamos fuera de peligro. Pero esto requiere una mayor carga de aire que la que puede proporcionar un tubo reflejo convencional.<\/p>

A trav\u00e9s de muchos experimentos, c\u00e1lculos y mediciones, descubrimos por primera vez que la posici\u00f3n del canal de reflejo no es algo que no sea cr\u00edtico. Lo mejor es disipar la energ\u00eda del sonido en el canal reflejo directamente en el conductor, donde la energ\u00eda del sonido es m\u00e1s alta. En el sistema de bajo nivel de aire esto ocurre directamente bajo el woofer. 3 canales conducen el sonido hacia abajo y lo llevan a una ranura visible desde el frente. Esta es la ruta de sonido 1: el woofer se encuentra en una c\u00e1mara de presi\u00f3n ( A ). Desde all\u00ed hay pasajes cr\u00edticamente amortiguados a las c\u00e1maras B, C y D. Finalmente, este sonido retardado y filtrado mec\u00e1nicamente tambi\u00e9n fluye a los 3 canales a trav\u00e9s de los agujeros calculados.<\/p>

El dibujo muy simplificado muestra el ARA, nuestro altavoz m\u00e1s elaborado que estamos desarrollando actualmente. Los agujeros de perforaci\u00f3n no s\u00f3lo permiten la ecualizaci\u00f3n de la presi\u00f3n del sonido retardado del woofer, sino que tambi\u00e9n est\u00e1n dimensionados de tal manera que no se pueda formar ninguna onda estacionaria en los canales hacia el exterior. Un canal reflejo (o tubo) de construcci\u00f3n convencional resuena no s\u00f3lo a la baja frecuencia deseada sino tambi\u00e9n a frecuencias m\u00e1s altas. Incluso hay un instrumento basado en este principio: El didgeridoo. \"El didgeridoo es un instrumento de viento de la familia de los aer\u00f3fonos, rico en sobretonos, basado en el principio de generaci\u00f3n de sonido de la pipa tapizada y es considerado un instrumento musical tradicional de los abor\u00edgenes del norte de Australia\". (Fuente: Wikipedia). Bueno, no queremos construir un instrumento musical, \u00bfverdad? As\u00ed que matamos dos p\u00e1jaros de un tiro, \u00a1brillante! Lo siento, mi temperamento me ha afectado, pero los resultados son inspiradores.<\/p>

Si pensamos m\u00e1s all\u00e1, surge la pregunta de qu\u00e9 frecuencia deber\u00edamos fijar esta frecuencia reci\u00e9n ganada, muy baja. La respuesta es: a la resonancia natural del woofer al aire libre. En el caso del ARA esto es 18Hz y resulta de la masa de las partes m\u00f3viles (diafragma y bobina) y de la flexibilidad (o rigidez) de la suspensi\u00f3n (ara\u00f1a y envolvente). Aqu\u00ed es donde la eficiencia del principio de Air Bass est\u00e1 en su punto m\u00e1s alto y limita la excursi\u00f3n del woofer. Con un dise\u00f1o inteligente este efecto puede extenderse casi hasta 50Hz. Los tonos muy profundos casi s\u00f3lo salen de la ranura y el viaje del woofer por debajo de 50Hz est\u00e1 cada vez m\u00e1s limitado por la alta carga de aire.<\/p>

De ah\u00ed el nombre de Air Bass. El bajo profundo se produce principalmente a partir del aire, para decirlo de forma sencilla. Como la ley de \"menos excursi\u00f3n, menos distorsi\u00f3n\" se aplica a los altavoces din\u00e1micos, los bajos se reproducen mucho m\u00e1s limpiamente que de costumbre. El amplio ancho de banda por debajo de los 20Hz da como resultado una respuesta de impulso limpia. Esto puede probarse con mediciones en el dominio del tiempo (por ejemplo, el diagrama de la cascada).<\/p>

Cita del informe de prueba del BEO LX en LP 1-2019: \"El diagrama de la cascada no muestra las secuelas de los choques, ni siquiera en el l\u00edmite inferior de medici\u00f3n\". Puedes leerlo en nuestra nueva p\u00e1gina web.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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El altavoz din\u00e1mico es el sistema m\u00e1s utilizado hoy en d\u00eda. <En el siglo XIX, Werner von Siemens hab\u00eda hecho una sugerencia que se parece mucho al altavoz moderno, pero que a\u00fan no pod\u00eda realizarse con los medios disponibles en ese momento.
First Rice y Kellog de los Laboratorios General Electric crearon el antepasado del altavoz din\u00e1mico en los a\u00f1os 20. <La construcci\u00f3n b\u00e1sicamente muy simple consiste en un im\u00e1n, una bobina m\u00f3vil, un diafragma y una suspensi\u00f3n. En ese momento no hab\u00eda fuertes imanes permanentes, por lo que se utiliz\u00f3 una bobina de campo, que se alimentaba de corriente continua.<\/p>

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En el curso de las d\u00e9cadas, se desarrollaron imanes permanentes cada vez m\u00e1s fuertes.<\/p>

Un material muy conocido, que todav\u00eda tiene una buena reputaci\u00f3n hoy en d\u00eda, es AlNiCo. Una aleaci\u00f3n de aluminio, n\u00edquel y cobalto. En los a\u00f1os 70 el cobalto se volvi\u00f3 cada vez m\u00e1s caro, entre otras cosas porque ten\u00eda que ser obtenido de zonas con guerra civil en \u00c1frica. Como una alternativa barata, se cambiaron a las ferritas.<\/p>

Recientemente se a\u00f1adi\u00f3 el neodimio, que es uno de los imanes m\u00e1s fuertes de todos pero que requiere una geometr\u00eda diferente debido al corto campo. El problema de los imanes puede considerarse resuelto hoy. Con el an\u00e1lisis FEM tenemos una herramienta que ayuda a optimizar el campo magn\u00e9tico en detalle.<\/p>

El verdadero problema es nuestro innovador sistema de bajo nivel de aire y volver\u00e9 a eso ahora.<\/p>

Gracias a los muchos avances no s\u00f3lo en el sistema de imanes, sino tambi\u00e9n en los diafragmas, las bobinas m\u00f3viles y las suspensiones, ahora tenemos excelentes conductores de bajos. Tienen un recorrido largo y lineal y son muy resistentes.<\/p>

Como hay un creciente deseo de que los altavoces sean m\u00e1s compactos, la tarea es obtener bajos profundos de gabinetes relativamente peque\u00f1os.<\/p>

Una posibilidad aqu\u00ed es el llamado sistema de reflejo de bajos.<\/p>

La gran mayor\u00eda de los oradores modernos utilizan este sistema. Un tubo o eje m\u00e1s o menos optimizado ventila el altavoz hacia el exterior. La carga de aire en el tubo crea una resonancia seg\u00fan el principio de Helmholz. Esta resonancia extiende el rango de baja frecuencia hacia abajo. La gente t\u00e9cnicamente experimentada entender\u00e1 que ya no tenemos un sistema de 2\u00ba orden como con un armario cerrado sino un sistema de 4\u00ba orden. Sin muchas matem\u00e1ticas esto significa que el altavoz con reflejo puede producir tonos m\u00e1s profundos que un sistema cerrado con el mismo volumen, pero la respuesta de frecuencia en los bajos es m\u00e1s pronunciada, digamos por debajo de 40Hz, que en un gabinete cerrado.<\/p>

Esta limitaci\u00f3n del ancho de banda resulta en un peor comportamiento del pulso. En cuanto a la calidad del sonido, esto puede hacer que las frecuencias muy bajas ya no se reproduzcan limpiamente o, en el peor de los casos, que el altavoz tienda a explotar. Tambi\u00e9n se puede construir un sistema cerrado para producir bajos, pero esto reducir\u00e1 la eficiencia y aumentar\u00e1 la distorsi\u00f3n. Muchos altavoces modernos ni siquiera alcanzan los 84dB a 1W en 1 metro.<\/p>

Para hacer que el nuevo bajo sea audible, se necesitan amplificadores muy potentes. 2 x 500 W no son raros y eso en buena calidad es grande y caro. Los amplificadores y tubos de clase A de mejor sonido no suelen estar disponibles. Durante mucho tiempo nos hemos devanado los sesos para ver si hay una salida a este dilema. Una posibilidad es establecer la resonancia refleja por debajo de 20Hz. Como una persona no puede o\u00edr nada por debajo de 20Hz, sino s\u00f3lo sentirlo, como el \"tono de humildad\" de algunos enormes \u00f3rganos de iglesia (12Hz a 16Hz), estar\u00edamos fuera de peligro. Pero esto requiere una mayor carga de aire que la que puede proporcionar un tubo reflejo convencional.<\/p>

A trav\u00e9s de muchos experimentos, c\u00e1lculos y mediciones, descubrimos por primera vez que la posici\u00f3n del canal de reflejo no es algo que no sea cr\u00edtico. Lo mejor es disipar la energ\u00eda del sonido en el canal reflejo directamente en el conductor, donde la energ\u00eda del sonido es m\u00e1s alta. En el sistema de bajo nivel de aire esto ocurre directamente bajo el woofer. 3 canales conducen el sonido hacia abajo y lo llevan a una ranura visible desde el frente. Esta es la ruta de sonido 1: el woofer se encuentra en una c\u00e1mara de presi\u00f3n ( A ). Desde all\u00ed hay pasajes cr\u00edticamente amortiguados a las c\u00e1maras B, C y D. Finalmente, este sonido retardado y filtrado mec\u00e1nicamente tambi\u00e9n fluye a los 3 canales a trav\u00e9s de los agujeros calculados.<\/p>

El dibujo muy simplificado muestra el ARA, nuestro altavoz m\u00e1s elaborado que estamos desarrollando actualmente. Los agujeros de perforaci\u00f3n no s\u00f3lo permiten la ecualizaci\u00f3n de la presi\u00f3n del sonido retardado del woofer, sino que tambi\u00e9n est\u00e1n dimensionados de tal manera que no se pueda formar ninguna onda estacionaria en los canales hacia el exterior. Un canal reflejo (o tubo) de construcci\u00f3n convencional resuena no s\u00f3lo a la baja frecuencia deseada sino tambi\u00e9n a frecuencias m\u00e1s altas. Incluso hay un instrumento basado en este principio: El didgeridoo. \"El didgeridoo es un instrumento de viento de la familia de los aer\u00f3fonos, rico en sobretonos, basado en el principio de generaci\u00f3n de sonido de la pipa tapizada y es considerado un instrumento musical tradicional de los abor\u00edgenes del norte de Australia\". (Fuente: Wikipedia). Bueno, no queremos construir un instrumento musical, \u00bfverdad? As\u00ed que matamos dos p\u00e1jaros de un tiro, \u00a1brillante! Lo siento, mi temperamento me ha afectado, pero los resultados son inspiradores.<\/p>

Si pensamos m\u00e1s all\u00e1, surge la pregunta de qu\u00e9 frecuencia deber\u00edamos fijar esta frecuencia reci\u00e9n ganada, muy baja. La respuesta es: a la resonancia natural del woofer al aire libre. En el caso del ARA esto es 18Hz y resulta de la masa de las partes m\u00f3viles (diafragma y bobina) y de la flexibilidad (o rigidez) de la suspensi\u00f3n (ara\u00f1a y envolvente). Aqu\u00ed es donde la eficiencia del principio de Air Bass est\u00e1 en su punto m\u00e1s alto y limita la excursi\u00f3n del woofer. Con un dise\u00f1o inteligente este efecto puede extenderse casi hasta 50Hz. Los tonos muy profundos casi s\u00f3lo salen de la ranura y el viaje del woofer por debajo de 50Hz est\u00e1 cada vez m\u00e1s limitado por la alta carga de aire.<\/p>

De ah\u00ed el nombre de Air Bass. El bajo profundo se produce principalmente a partir del aire, para decirlo de forma sencilla. Como la ley de \"menos excursi\u00f3n, menos distorsi\u00f3n\" se aplica a los altavoces din\u00e1micos, los bajos se reproducen mucho m\u00e1s limpiamente que de costumbre. El amplio ancho de banda por debajo de los 20Hz da como resultado una respuesta de impulso limpia. Esto puede probarse con mediciones en el dominio del tiempo (por ejemplo, el diagrama de la cascada).<\/p>

Cita del informe de prueba del BEO LX en LP 1-2019: \"El diagrama de la cascada no muestra las secuelas de los choques, ni siquiera en el l\u00edmite inferior de medici\u00f3n\". Puedes leerlo en nuestra nueva p\u00e1gina web.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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el transportador de corriente<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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El altavoz din\u00e1mico es el sistema m\u00e1s utilizado hoy en d\u00eda. <En el siglo XIX, Werner von Siemens hab\u00eda hecho una sugerencia que se parece mucho al altavoz moderno, pero que a\u00fan no pod\u00eda realizarse con los medios disponibles en ese momento.
First Rice y Kellog de los Laboratorios General Electric crearon el antepasado del altavoz din\u00e1mico en los a\u00f1os 20. <La construcci\u00f3n b\u00e1sicamente muy simple consiste en un im\u00e1n, una bobina m\u00f3vil, un diafragma y una suspensi\u00f3n. En ese momento no hab\u00eda fuertes imanes permanentes, por lo que se utiliz\u00f3 una bobina de campo, que se alimentaba de corriente continua.<\/p>

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En el curso de las d\u00e9cadas, se desarrollaron imanes permanentes cada vez m\u00e1s fuertes.<\/p>

Un material muy conocido, que todav\u00eda tiene una buena reputaci\u00f3n hoy en d\u00eda, es AlNiCo. Una aleaci\u00f3n de aluminio, n\u00edquel y cobalto. En los a\u00f1os 70 el cobalto se volvi\u00f3 cada vez m\u00e1s caro, entre otras cosas porque ten\u00eda que ser obtenido de zonas con guerra civil en \u00c1frica. Como una alternativa barata, se cambiaron a las ferritas.<\/p>

Recientemente se a\u00f1adi\u00f3 el neodimio, que es uno de los imanes m\u00e1s fuertes de todos pero que requiere una geometr\u00eda diferente debido al corto campo. El problema de los imanes puede considerarse resuelto hoy. Con el an\u00e1lisis FEM tenemos una herramienta que ayuda a optimizar el campo magn\u00e9tico en detalle.<\/p>

El verdadero problema es nuestro innovador sistema de bajo nivel de aire y volver\u00e9 a eso ahora.<\/p>

Gracias a los muchos avances no s\u00f3lo en el sistema de imanes, sino tambi\u00e9n en los diafragmas, las bobinas m\u00f3viles y las suspensiones, ahora tenemos excelentes conductores de bajos. Tienen un recorrido largo y lineal y son muy resistentes.<\/p>

Como hay un creciente deseo de que los altavoces sean m\u00e1s compactos, la tarea es obtener bajos profundos de gabinetes relativamente peque\u00f1os.<\/p>

Una posibilidad aqu\u00ed es el llamado sistema de reflejo de bajos.<\/p>

La gran mayor\u00eda de los oradores modernos utilizan este sistema. Un tubo o eje m\u00e1s o menos optimizado ventila el altavoz hacia el exterior. La carga de aire en el tubo crea una resonancia seg\u00fan el principio de Helmholz. Esta resonancia extiende el rango de baja frecuencia hacia abajo. La gente t\u00e9cnicamente experimentada entender\u00e1 que ya no tenemos un sistema de 2\u00ba orden como con un armario cerrado sino un sistema de 4\u00ba orden. Sin muchas matem\u00e1ticas esto significa que el altavoz con reflejo puede producir tonos m\u00e1s profundos que un sistema cerrado con el mismo volumen, pero la respuesta de frecuencia en los bajos es m\u00e1s pronunciada, digamos por debajo de 40Hz, que en un gabinete cerrado.<\/p>

Esta limitaci\u00f3n del ancho de banda resulta en un peor comportamiento del pulso. En cuanto a la calidad del sonido, esto puede hacer que las frecuencias muy bajas ya no se reproduzcan limpiamente o, en el peor de los casos, que el altavoz tienda a explotar. Tambi\u00e9n se puede construir un sistema cerrado para producir bajos, pero esto reducir\u00e1 la eficiencia y aumentar\u00e1 la distorsi\u00f3n. Muchos altavoces modernos ni siquiera alcanzan los 84dB a 1W en 1 metro.<\/p>

Para hacer que el nuevo bajo sea audible, se necesitan amplificadores muy potentes. 2 x 500 W no son raros y eso en buena calidad es grande y caro. Los amplificadores y tubos de clase A de mejor sonido no suelen estar disponibles. Durante mucho tiempo nos hemos devanado los sesos para ver si hay una salida a este dilema. Una posibilidad es establecer la resonancia refleja por debajo de 20Hz. Como una persona no puede o\u00edr nada por debajo de 20Hz, sino s\u00f3lo sentirlo, como el \"tono de humildad\" de algunos enormes \u00f3rganos de iglesia (12Hz a 16Hz), estar\u00edamos fuera de peligro. Pero esto requiere una mayor carga de aire que la que puede proporcionar un tubo reflejo convencional.<\/p>

A trav\u00e9s de muchos experimentos, c\u00e1lculos y mediciones, descubrimos por primera vez que la posici\u00f3n del canal de reflejo no es algo que no sea cr\u00edtico. Lo mejor es disipar la energ\u00eda del sonido en el canal reflejo directamente en el conductor, donde la energ\u00eda del sonido es m\u00e1s alta. En el sistema de bajo nivel de aire esto ocurre directamente bajo el woofer. 3 canales conducen el sonido hacia abajo y lo llevan a una ranura visible desde el frente. Esta es la ruta de sonido 1: el woofer se encuentra en una c\u00e1mara de presi\u00f3n ( A ). Desde all\u00ed hay pasajes cr\u00edticamente amortiguados a las c\u00e1maras B, C y D. Finalmente, este sonido retardado y filtrado mec\u00e1nicamente tambi\u00e9n fluye a los 3 canales a trav\u00e9s de los agujeros calculados.<\/p>

El dibujo muy simplificado muestra el ARA, nuestro altavoz m\u00e1s elaborado que estamos desarrollando actualmente. Los agujeros de perforaci\u00f3n no s\u00f3lo permiten la ecualizaci\u00f3n de la presi\u00f3n del sonido retardado del woofer, sino que tambi\u00e9n est\u00e1n dimensionados de tal manera que no se pueda formar ninguna onda estacionaria en los canales hacia el exterior. Un canal reflejo (o tubo) de construcci\u00f3n convencional resuena no s\u00f3lo a la baja frecuencia deseada sino tambi\u00e9n a frecuencias m\u00e1s altas. Incluso hay un instrumento basado en este principio: El didgeridoo. \"El didgeridoo es un instrumento de viento de la familia de los aer\u00f3fonos, rico en sobretonos, basado en el principio de generaci\u00f3n de sonido de la pipa tapizada y es considerado un instrumento musical tradicional de los abor\u00edgenes del norte de Australia\". (Fuente: Wikipedia). Bueno, no queremos construir un instrumento musical, \u00bfverdad? As\u00ed que matamos dos p\u00e1jaros de un tiro, \u00a1brillante! Lo siento, mi temperamento me ha afectado, pero los resultados son inspiradores.<\/p>

Si pensamos m\u00e1s all\u00e1, surge la pregunta de qu\u00e9 frecuencia deber\u00edamos fijar esta frecuencia reci\u00e9n ganada, muy baja. La respuesta es: a la resonancia natural del woofer al aire libre. En el caso del ARA esto es 18Hz y resulta de la masa de las partes m\u00f3viles (diafragma y bobina) y de la flexibilidad (o rigidez) de la suspensi\u00f3n (ara\u00f1a y envolvente). Aqu\u00ed es donde la eficiencia del principio de Air Bass est\u00e1 en su punto m\u00e1s alto y limita la excursi\u00f3n del woofer. Con un dise\u00f1o inteligente este efecto puede extenderse casi hasta 50Hz. Los tonos muy profundos casi s\u00f3lo salen de la ranura y el viaje del woofer por debajo de 50Hz est\u00e1 cada vez m\u00e1s limitado por la alta carga de aire.<\/p>

De ah\u00ed el nombre de Air Bass. El bajo profundo se produce principalmente a partir del aire, para decirlo de forma sencilla. Como la ley de \"menos excursi\u00f3n, menos distorsi\u00f3n\" se aplica a los altavoces din\u00e1micos, los bajos se reproducen mucho m\u00e1s limpiamente que de costumbre. El amplio ancho de banda por debajo de los 20Hz da como resultado una respuesta de impulso limpia. Esto puede probarse con mediciones en el dominio del tiempo (por ejemplo, el diagrama de la cascada).<\/p>

Cita del informe de prueba del BEO LX en LP 1-2019: \"El diagrama de la cascada no muestra las secuelas de los choques, ni siquiera en el l\u00edmite inferior de medici\u00f3n\". Puedes leerlo en nuestra nueva p\u00e1gina web.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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realidad digital<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00bfQu\u00e9 es lo que hace mal Digital? \u00bfPor qu\u00e9 hay un flujo interminable de elaborados tocadiscos, armas de fuego y sistemas? \u00bfPor qu\u00e9 el culto de las m\u00e1quinas de cinta, sintonizadores, amplificadores de tubo y altavoces antiguos! Algunos oyentes incluso creen que la reproducci\u00f3n de m\u00fasica digital es mala para su audici\u00f3n, incluso perjudicial para su salud. Ah\u00ed es donde los accesorios esot\u00e9ricos y los cables que valen el valor de un coche son \u00fatiles.

Bueno, no queremos burlarnos de los oyentes sensibles de aqu\u00ed, pero por favor dejen la iglesia del pueblo y reconozcan el bosque de nuevo. Casi todas las producciones modernas (por supuesto que hay excepciones como los cortes directos y las grabaciones de cintas anal\u00f3gicas, la mayor\u00eda con m\u00fasica de audi\u00f3filos pero no tan grandes m\u00fasicos) son grabadas y mezcladas digitalmente.<\/p>

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\u00bfQu\u00e9 valor tiene presionar algo as\u00ed en un disco y luego decir: El disco suena mejor?
S\u00f3lo podemos imaginar que nos hemos acostumbrado a los artefactos de la reproducci\u00f3n de grabaciones o que sus desventajas, como la compresi\u00f3n y la reducci\u00f3n de la atenuaci\u00f3n de la diafon\u00eda, se perciben subjetivamente m\u00e1s fuerte y espacialmente.<\/p>

El profundo estruendo puede tener algo m\u00e1gico y el silbido y el crepitar pueden recordarle a una fogata en su juventud. Ahora te sorprender\u00e1 que tambi\u00e9n seamos fans del disco de vinilo y que usemos uno u otro amplificador de tubo. Algo tan f\u00edsico, que tambi\u00e9n se ve tan bien y que puede ser servido maravillosamente es (con respeto), simplemente genial.<\/p>

El disco tampoco se interpone en el camino del disfrute musical, y siempre es emocionante escuchar un disco del pasado de una manera completamente nueva, gracias a los avances t\u00e9cnicos que todav\u00eda se est\u00e1n produciendo. Sin embargo, tenemos la firme convicci\u00f3n de que lo digital lo acerca al original. Pero no es, como se afirma, s\u00f3lo pulsar un bot\u00f3n como una p\u00edldora milagrosa y entonces los problemas de los altavoces y el espacio desaparecen. Esto es un poco m\u00e1s complicado y queremos describirlo a continuaci\u00f3n en t\u00e9rminos tan comprensibles como sea posible.<\/p>

No tienes que tratar esto necesariamente en profundidad. Nuestra tecnolog\u00eda est\u00e1 dise\u00f1ada de tal manera que el m\u00e1ximo beneficio para usted se logra con un m\u00ednimo esfuerzo operativo. Entonces podr\u00e1s dedicarte completamente a tu amada m\u00fasica. Cada nueva tecnolog\u00eda que es lo suficientemente madura al principio parece magia. Y el software Acourate muestra que esto se hace muy consistentemente hoy en d\u00eda.<\/p>

Esto permite que tanto los altavoces pasivos cl\u00e1sicos sean corregidos digitalmente y que se establezcan soluciones completamente digitales. A menudo son preferibles a las soluciones anal\u00f3gicas en t\u00e9rminos de comodidad y simplicidad - ejemplo: Roon. En combinaci\u00f3n con la transmisi\u00f3n de alta resoluci\u00f3n, se tiene acceso al mercado mundial de la m\u00fasica sin fronteras en la mejor calidad disponible.<\/p>

C\u00f3mo llegar all\u00ed ser\u00e1 bueno en la p\u00e1gina\u00a0www.digitalloudspeaker.com<\/a>\u00a0explicado. Hicimos el intento. Construimos nuestro modelo superior ARA con un crossover digital en fase lineal Acourate, con los mismos par\u00e1metros que en el modelo anal\u00f3gico, pasivo. El resultado fue impresionante. S\u00f3lo vivir desconectado es a\u00fan mejor. Ni siquiera nosotros hab\u00edamos o\u00eddo nunca antes una m\u00fasica como esta. Es el l\u00edmite de lo que es t\u00e9cnicamente posible. Lo hicimos. \u00a1Y puede escucharlo usted mismo con cita previa! Pero ten cuidado: esto te catapultar\u00e1 a un nuevo mundo. \u00a1Es adictivo!

Y para responder a la pregunta inicial: \u00a1Nada! \u00a1Este es el camino real!<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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fractales de audio<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a1Un momento!
\u00bfC\u00f3mo puedes escribir sobre algo que a\u00fan no entiendes?
\u00bfEs la charlataner\u00eda o el aceite de serpiente, que en su sustancia original de China en realidad funciona bien contra todo tipo de cosas (como la impotencia, la carga del hombre moderno), pero que m\u00e1s tarde se convirti\u00f3 en el ep\u00edtome del enga\u00f1o. El Salvaje Oeste env\u00eda sus saludos. <\/span><\/p>

Perm\u00edtame aventurar una hip\u00f3tesis:
No s\u00f3lo por casualidad, sino tambi\u00e9n a trav\u00e9s de innumerables experimentos y c\u00e1lculos, he descubierto una conexi\u00f3n que hace que el procesamiento de sonido de una grabaci\u00f3n enlatada por un dispositivo de reproducci\u00f3n (sistema hi-fi) sea m\u00e1s agradable y accesible. \u00a1Simplemente suena m\u00e1s natural!<\/p>

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La primera sorpresa fue cuando decid\u00ed averiguar por qu\u00e9 el centro ac\u00fastico rara vez est\u00e1 en el medio, aunque ambos canales del sistema fueron ajustados al mismo volumen usando la t\u00e9cnica de medici\u00f3n. Maldici\u00f3n, en la mayor\u00eda de las pistas de Steely Dan la voz de Donald Fagen viene un poco de la izquierda. Si luego ajust\u00e9 el control de balance para que la voz de Donald venga del medio, en muchas otras grabaciones no funcion\u00f3 m\u00e1s y la voz de por ejemplo Billy Holiday vino demasiado lejos de la derecha!

Luego consegu\u00ed un medidor de VU LED, el muy barato de Omnitronik, para averiguar si es cierto en algunas grabaciones que un canal se reproduce m\u00e1s fuerte. Es cierto, pero la verdadera sorpresa lleg\u00f3 por la puerta trasera de una forma muy diferente: Con el Omnitronik en la ruta de la se\u00f1al sonaba mejor, aunque se a\u00f1ade un cable adicional m\u00e1s 2 tomas baratas por canal, y las tomas de lat\u00f3n para hacer bucles en el Omnitronik son realmente de una primitivad aterradora.

Esto no s\u00f3lo viola el primer mantra del fen\u00f3meno de alta gama: \u00a1Las m\u00ednimas transiciones materiales posibles! Pero tambi\u00e9n contra el segundo: \u00a1Por favor, no hay capa de n\u00edquel magn\u00e9tico! Entonces record\u00e9 un experimento que hice en Audio F\u00edsica con Manfred Diestertich, que a veces se le ocurre algo. Cortamos un cable de altavoz e insertamos \u00e1reas en las que se arroj\u00f3 el cable en peque\u00f1os bloques de hormig\u00f3n. Eso no funciona bien sin soldadura, as\u00ed que aqu\u00ed tambi\u00e9n violamos la ley de las transiciones m\u00ednimas. Sonaba muy bien, pero no seguimos con esto por el esfuerzo (Manfred y su padre en el balc\u00f3n) o s\u00ed?

Lo llam\u00e9 cable fractal en ese momento, sin saber exactamente lo que significaba. Lo siento, eso fue hace m\u00e1s de 15 a\u00f1os. Cuando era un ni\u00f1o. Hoy tenemos Wikipedia y dice: \"fractus\" en lat\u00edn roto y \"frangere\" roto en pedazos - as\u00ed que intuitivamente no estaba completamente equivocado. Cuanto m\u00e1s lejos iba, m\u00e1s interesante se volv\u00eda. Conoc\u00eda desde hace tiempo el trabajo del matem\u00e1tico Benoit Mandelbrot. Descubri\u00f3 el conjunto de Mandelbrot que lleva su nombre, tambi\u00e9n conocido como \"Apfelm\u00e4nnchen\" y acu\u00f1\u00f3 el t\u00e9rmino fractal en 1975. Este es un objeto que consiste en varias copias a escala de s\u00ed mismo. Lo \u00fanico que necesitamos saber ahora mismo es que cualquier conjunto con una dimensi\u00f3n no entera es un fractal. Los fractales pueden tener dimensiones enteras, pero son raras las excepciones. El fractal consiste en un n\u00famero de copias reducidas de s\u00ed mismo, y si el factor de reducci\u00f3n es el mismo para todas las copias, entonces usamos la dimensi\u00f3n de similitud. Esto se llama autosimilitud. Esto rara vez ocurre en la naturaleza en este rigor. M\u00e1s estad\u00edsticas y conteo estoc\u00e1stico. La rama de un \u00e1rbol se parece al \u00e1rbol, pero no es completamente id\u00e9ntica a \u00e9l en su forma. De aqu\u00ed viene nuestro s\u00edmbolo para los fractales de audio. Un buen ejemplo de un fractal en la naturaleza es la coliflor Romanesco o la costa de Noruega. No es posible determinar la l\u00ednea costera de Noruega con exactitud, porque siempre muestra nuevos detalles a peque\u00f1a escala. Otro ejemplo como el espejo en el espejo, que el infinito no es matem\u00e1ticamente un problema.

\u00bfC\u00f3mo contin\u00faa, querido lector? Como en la novela de Penny Dreadful: \u00bfEl pr\u00edncipe y la princesa se pelean entre s\u00ed? En Suesskind, nuestro lema es: \"Es para vivir\"
La mayor\u00eda de nuestros productos pueden ser actualizados y mejorados si tengo buenas ideas. Como el ejemplo de un BEO que convert\u00ed en BEO LX. Me faltaba el valor correcto de la resistencia en el rango de alta frecuencia, as\u00ed que us\u00e9 2 resistencias en serie para obtener el valor correcto. Divid\u00ed los valores entre 6 y 4 con lo que ten\u00eda disponible. El efecto s\u00f3nico realmente me hizo caer los calcetines. M\u00e1s din\u00e1mica, m\u00e1s transparencia, un escenario enorme - tuve probablemente por casualidad (Dios es casualidad, Heiner Basil Martion) sobre la proporci\u00f3n de oro: 61 a 39. Esto lo extend\u00ed luego a las bobinas y condensadores. Donde hasta ahora utilic\u00e9 un condensador de 6,8uF, tom\u00e9 3 condensadores en paralelo, cuyos 2 valores m\u00e1s grandes los divid\u00ed aproximadamente en la proporci\u00f3n \u00e1urea. Eso ser\u00eda en unos 3,9uF, 2,2uF y 0,68uF, en la suma de 6,78uF. El valor de 0,68uF se llama valor residual.

Las personas con talento matem\u00e1tico pueden tratar de calcular una divisi\u00f3n a\u00fan m\u00e1s favorable, digamos con 4 valores, de modo que el valor m\u00e1s peque\u00f1o tambi\u00e9n est\u00e9 en la proporci\u00f3n de la proporci\u00f3n \u00e1urea al siguiente valor m\u00e1s grande. Debo se\u00f1alar que los condensadores no est\u00e1n disponibles en todos los valores, en su mayor\u00eda es una serie E12 o E24. Tampoco est\u00e1 claro todav\u00eda si la proporci\u00f3n \u00e1urea es la \u00f3ptima. Tambi\u00e9n hay otras relaciones que se dan en la naturaleza, como la serie Fibonacci. All\u00ed el siguiente n\u00famero es siempre la suma de los 2 n\u00fameros anteriores: 0112358111930 y as\u00ed sucesivamente. Es bueno observar con caracoles y conchas de algunos animales marinos. Un enorme patio de recreo se abre aqu\u00ed, por lo que lo que se ha dicho hasta ahora probablemente debe seguir siendo un trabajo en progreso para siempre. Sin embargo, estamos haciendo un buen progreso y ser\u00e1 a\u00fan m\u00e1s colorido. Otra \u00e1rea de nuestra investigaci\u00f3n trata de las vibraciones mec\u00e1nicas en los componentes pasivos, y c\u00f3mo esto afecta al sonido.

Hace alg\u00fan tiempo fui invitado a la conferencia de Klangmeister en Lemgo. El Sr. Fricke de Ecouton ha creado un foro all\u00ed, donde tambi\u00e9n se permite a los competidores presentarse, noble. Ten\u00eda muchas bobinas y condensadores conmigo. Sobre una resistencia de alta carga y un amplificador de 100W control\u00e9 los componentes, sin altavoces. Con una trompeta de o\u00eddo para parteras uno podr\u00eda entonces \"escuchar\" los componentes. Algunos de los condensadores y bobinas eran tan patol\u00f3gicos que jugaban alegremente incluso sin un tubo. Los mejores espec\u00edmenes eran en su mayor\u00eda en macetas y en contenedores de metal, pl\u00e1stico o papel. Pero incluso los mejores no estaban completamente libres de artefactos. En este caso puede ser una ventaja dividir el valor de un componente grande en otros m\u00e1s peque\u00f1os que tengan una relaci\u00f3n favorable. Una gran voz se convertir\u00e1 entonces en muchas peque\u00f1as, y con suerte eso ser\u00e1 menos molesto. Por lo tanto, podemos afirmar que los componentes pasivos pueden ser divididos en valores m\u00e1s peque\u00f1os, que en la suma resultan en el valor deseado. Se pueden dividir estos valores para que den como resultado una cierta proporci\u00f3n num\u00e9rica, por ejemplo, la proporci\u00f3n \u00e1urea o una serie de Fibonacci. Puede haber una divisi\u00f3n a\u00fan m\u00e1s ventajosa. Los componentes pueden ser conectados en paralelo o en serie. Tambi\u00e9n existe la posibilidad de conexi\u00f3n en serie paralela.

Llamamos a una conexi\u00f3n en serie de fragmentos similares Fractalizaci\u00f3n en serie y a una conexi\u00f3n en paralelo Fractalizaci\u00f3n en paralelo. Ambos pueden ser combinados.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Forma de Omni<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Al menos desde que Harry F. Olsen public\u00f3 su innovador art\u00edculo en el AES Journal en 1950, hemos sabido que la forma del gabinete puede tener una influencia dr\u00e1stica en la respuesta de frecuencia de un altavoz. La difracci\u00f3n y la refracci\u00f3n causan tanto una amplificaci\u00f3n local como una atenuaci\u00f3n por interferencia. Las formas \u00f3ptimas son redondeadas hasta el extremo de la esfera o tienen deflectores altamente escalonados. Esto no siempre es est\u00e9ticamente agradable o deseable y puede ser costoso de producir. Una nueva tecnolog\u00eda fue desarrollada por m\u00ed e introducida con los altavoces Sonics, que ten\u00eda como objetivo la eliminaci\u00f3n de los peores defectos causados por los recintos angulares. En primer lugar, tenemos que considerar qu\u00e9 errores pueden ser corregidos en absoluto por medios pasivos. <\/p>\n

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Si se trata de un peralte, la soluci\u00f3n es relativamente simple. Hay un filtro pasivo que elimina la superelevaci\u00f3n, ya que esta interferencia es m\u00ednima en fase. Es m\u00e1s dif\u00edcil con los agujeros en la respuesta de frecuencia. Podr\u00edamos pasivamente no a\u00f1adir ninguna energ\u00eda, sino s\u00f3lo atenuarla.

Tambi\u00e9n hay errores no corregibles cuando se trata de un borrado. Incluso si uso la energ\u00eda de DSP activa para bombear la energ\u00eda en esta interferencia, s\u00f3lo empeorar\u00e1. Encontramos que adem\u00e1s de achaflanar o redondear, una posici\u00f3n asim\u00e9trica del conductor, especialmente en las altas frecuencias, ayuda mucho. Para determinar esto de antemano utilizamos una herramienta de simulaci\u00f3n que nos permite mover el tweeter virtualmente hasta lograr un resultado \u00f3ptimo. Prestamos la mayor atenci\u00f3n a evitar los agujeros y no nos preocupamos demasiado por las exageraciones, ya que pueden ser corregidas pasivamente.

Como resultado estamos cada vez m\u00e1s cerca de nuestro objetivo de que todos los altavoces de Suesskind suenen \"igual\" (con esto quiero decir neutral, natural, de alta resoluci\u00f3n, tridimensional y din\u00e1mico). Por supuesto que un peque\u00f1o altavoz tiene l\u00edmites en los bajos y en el volumen alcanzable. La psicoac\u00fastica ayuda a que el o\u00eddo perciba los agujeros en la respuesta de frecuencia menos que los picos. El resultado es un \"Joachim Gerhard Signature Sound\" que muchos de nuestros clientes han podido identificar durante d\u00e9cadas. Grande y bien enfocada en la imagen, completamente separada del altavoz, viva y din\u00e1mica, de alta resoluci\u00f3n sin molestar, natural, homog\u00e9nea y equilibrada, libre de decoloraci\u00f3n y distorsi\u00f3n. Disfruta del paseo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Filtro de transici\u00f3n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Aparte de unos pocos buenos controladores de banda ancha y electrost\u00e1tica de rango completo, nosotros los desarrolladores no tenemos otra opci\u00f3n que dividir el espectro en al menos 2 partes. Un t\u00edpico altavoz de dos v\u00edas tiene un controlador de rango bajo y medio que sube a 3kHz y luego un tweeter toma el control. <El mundo est\u00e1 lleno de tales construcciones y el sonido va de bueno a horrible. Aqu\u00ed ya podemos aprender que incluso una tarea tan simple nos enfrenta a tareas casi imposibles. Si fuera simple y predecible, al menos las variantes patol\u00f3gicas tendr\u00edan que extinguirse. La se\u00f1al simplemente no puede ser separada tan f\u00e1cilmente que no se da\u00f1e.
Hacer que dos cosas parezcan una requiere m\u00e1s que magia, incluso con un verdadero milagro no llegaremos a ninguna parte. Deber\u00eda funcionar en la vida cotidiana y no s\u00f3lo en un estado de m\u00e1xima iluminaci\u00f3n. La fe ayuda, pero s\u00f3lo si ponemos el dinero sobre la mesa y nos liberamos de lo que realmente obtenemos.<\/p>

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Esta es la paradoja de alto nivel. M\u00e1s dinero no es igual a m\u00e1s sonido, al menos no como regla. Es un poco como el amor por el dinero. Una buena ilusi\u00f3n, seguro, pero nada m\u00e1s. Sigue siendo un sabor rancio. Algo no es real pero es lo que queremos, lo real quiero decir. La inteligencia no cuesta nada, pero los hu\u00e9rfanos tuvimos que renunciar a muchas cosas a una edad temprana. Eso era aprender y no ir de fiesta.

Los sabios dudan, los tontos creen en s\u00ed mismos. Charles Bukovsky. No quiero afirmar que los Filtros de Transici\u00f3n que hemos creado resuelven todos los problemas de un interruptor pasivo y que la competencia es demasiado est\u00fapida para entenderlo. Por el contrario, conocemos las desventajas, pero debido a la estructura elegida podemos minimizarlas de forma que apenas se noten. As\u00ed que volamos bajo el radar, casi sin ser notados. As\u00ed que esto requiere no s\u00f3lo el conocimiento de un buen ingeniero, sino tambi\u00e9n la aceptaci\u00f3n, el o\u00eddo es en gran parte subjetivo y algunas cosas molestan m\u00e1s que otras. Entonces, \u00bfde d\u00f3nde sacamos la arrogancia de que nuestra soluci\u00f3n es la mejor?

Bueno, lo mejor es relativo, pero qu\u00e9 decir del hecho de que en mis 40 a\u00f1os de vida laboral he estado en al menos 300 ferias comerciales en el pa\u00eds y en el extranjero, donde he logrado repetidamente ocupar los primeros lugares en t\u00e9rminos de sonido en condiciones a veces extremadamente dif\u00edciles.
Nunca me escond\u00ed bajo las declaraciones, la habitaci\u00f3n es ac\u00fasticamente mala, la corriente no es constante, y qu\u00e9 otras condiciones adversas hab\u00eda. La competencia tuvo el mismo problema. Pero ahora, una vez m\u00e1s, al Filtro de Transici\u00f3n! \u00bfQu\u00e9 es eso exactamente? En primer lugar hemos observado que los filtros de los libros de texto no son una buena opci\u00f3n. En el caso m\u00e1s simple de una caja de dos v\u00edas los conductores no son ni coincidentes ni coaxiales. Ahora dejamos fuera los sistemas coaxiales, que tienen sus propios problemas.

Normalmente el tweeter y el woofer est\u00e1n compensados verticalmente y la se\u00f1al del tweeter llega al o\u00eddo un poco antes porque la bobina de voz del bajo est\u00e1 compensada hacia atr\u00e1s por la profundidad del cono. Primero desarrollamos una tecnolog\u00eda que puede compensar un desfase de profundidad de hasta 34 mm. Esto es suficiente para la mayor\u00eda de los casos cuando la profundidad del cono del bajo no es m\u00e1s de 34mm. Si este desfase no es suficiente, el altavoz puede seguir estando inclinado hacia atr\u00e1s. Con nuestro BEO, por ejemplo, esto es 7 grados.

Podemos compensar el desplazamiento espacial de los conductores, que de otro modo existir\u00eda, cambiando asim\u00e9tricamente el orden y la frecuencia del cruce. A fin de reducir al m\u00ednimo los errores de fase y mantener el retraso del grupo tan bajo que sea inaudible seg\u00fan los nuevos descubrimientos, los cruces de transici\u00f3n comienzan suavemente en la zona de toma de posesi\u00f3n y luego se hacen m\u00e1s pronunciados m\u00e1s lejos. Tratamos de lograr todo con un n\u00famero m\u00ednimo de componentes, porque menos componentes significan menos p\u00e9rdidas. Pero demasiado simple tampoco es bueno, porque de lo contrario habr\u00e1 errores audibles de linealidad, tanto tonales como de las distorsiones no lineales. En nuestra opini\u00f3n, el resultado puede ser escuchado. Nunca estamos satisfechos, pero a veces s\u00f3lo somos felices.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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