{"id":191,"date":"2020-05-04T11:20:09","date_gmt":"2020-05-04T11:20:09","guid":{"rendered":"https:\/\/test.suesskindaudio.de\/?page_id=191"},"modified":"2020-06-04T10:32:52","modified_gmt":"2020-06-04T10:32:52","slug":"technologien","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/suesskindaudio.de\/fr\/technologien","title":{"rendered":"Technologies"},"content":{"rendered":"
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Technologies<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Syst\u00e8me air Bass<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Hyper \u00e9quilibr\u00e9<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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convoyeur de courant<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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R\u00e9alit\u00e9 num\u00e9rique<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Fractales audio<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Forme omnidirectionnelle<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Filtre de transition<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le haut-parleur dynamique est le syst\u00e8me le plus souvent utilis\u00e9 aujourd'hui. <Au 19\u00e8me si\u00e8cle, Werner von Siemens avait fait une suggestion qui ressemble beaucoup au haut-parleur moderne mais qui ne pouvait pas encore \u00eatre r\u00e9alis\u00e9e avec les moyens disponibles \u00e0 l'\u00e9poque.
First Rice et Kellog des laboratoires General Electric ont cr\u00e9\u00e9 l'anc\u00eatre du haut-parleur dynamique dans les ann\u00e9es 1920.
La construction est fondamentalement tr\u00e8s simple et consiste en un aimant, une bobine mobile, un diaphragme et une suspension. \u00c0 cette \u00e9poque, il n'y avait pas d'aimants permanents puissants, on utilisait donc une bobine de champ, qui \u00e9tait aliment\u00e9e en courant continu.<\/p>

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Au cours des d\u00e9cennies, des aimants permanents de plus en plus puissants ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us.<\/p>

L'AlNiCo est un mat\u00e9riau bien connu, qui a encore une bonne r\u00e9putation aujourd'hui. Il s'agit d'un alliage d'aluminium, de nickel et de cobalt. Dans les ann\u00e9es 70, le cobalt est devenu de plus en plus cher, entre autres parce qu'il devait \u00eatre extrait dans des r\u00e9gions d'Afrique en proie \u00e0 la guerre civile. Comme alternative peu co\u00fbteuse, l'industrie s'est alors tourn\u00e9e vers les ferrites.<\/p>

R\u00e9cemment, on a ajout\u00e9 du n\u00e9odyme, qui est l'un des m\u00e9taux magn\u00e9tiques les plus puissants de tous, mais qui n\u00e9cessite une g\u00e9om\u00e9trie diff\u00e9rente en raison du champ magn\u00e9tique court. On peut consid\u00e9rer que le probl\u00e8me de l'aimant est aujourd'hui r\u00e9solu. Avec l'analyse FEM, nous disposons d'un outil qui permet d'optimiser le champ magn\u00e9tique en d\u00e9tail.<\/p>

Le sujet actuel est notre syst\u00e8me innovant Air Bass :<\/p>

Gr\u00e2ce \u00e0 de nombreuses avanc\u00e9es non seulement dans le syst\u00e8me magn\u00e9tique mais aussi dans les membranes, les bobines vocales et les suspensions, nous disposons maintenant d'excellents haut-parleurs de basses. Ils ont une excursion longue et lin\u00e9aire et sont tr\u00e8s r\u00e9sistants.<\/p>

Comme on souhaite de plus en plus que les haut-parleurs soient plus compacts, la t\u00e2che consiste \u00e0 obtenir des basses profondes \u00e0 partir de caissons relativement petits.<\/p>

L'une des possibilit\u00e9s est ce qu'on appelle un syst\u00e8me Bass reflex.<\/p>

La plupart des haut-parleurs modernes utilisent ce syst\u00e8me. Un tube de guidage sonore ou un puits plus ou moins optimis\u00e9 ventile le haut-parleur vers l'ext\u00e9rieur. La charge d'air dans le tube cr\u00e9e une r\u00e9sonance selon le principe de Helmholz. Cette r\u00e9sonance \u00e9tend la gamme des basses fr\u00e9quences vers le bas. Les personnes techniquement exp\u00e9riment\u00e9es comprendront que nous n'avons plus un syst\u00e8me de 2e ordre comme pour une enceinte ferm\u00e9e, mais un syst\u00e8me de 4e ordre. Sans trop parler math\u00e9matiques, cela signifie que le haut-parleur \u00e0 r\u00e9flexe peut produire des sons plus profonds qu'un syst\u00e8me ferm\u00e9 avec le m\u00eame volume, mais la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence dans les basses fr\u00e9quences est plus raide, disons en dessous de 40 Hz, que dans un caisson ferm\u00e9.<\/p>

Cette limitation de la largeur de bande se traduit par une r\u00e9ponse impulsionnelle moins bonne. En termes de son, cela peut conduire \u00e0 ce que les tr\u00e8s basses fr\u00e9quences ne soient plus reproduites proprement ou, dans le pire des cas, \u00e0 ce que le haut-parleur ait tendance \u00e0 bourdonner. Un syst\u00e8me ferm\u00e9 peut \u00e9galement \u00eatre construit pour produire des basses fr\u00e9quences, mais cela r\u00e9duira l'efficacit\u00e9 et augmentera la distorsion. De nombreux haut-parleurs modernes ne parviennent m\u00eame pas \u00e0 g\u00e9rer 84 dB \u00e0 1 W sur une distance de 1 m\u00e8tre.<\/p>

Pour rendre audibles les basses nouvellement ajout\u00e9es audibles, des amplificateurs tr\u00e8s puissants sont n\u00e9cessaires. 2 x 500 W ne sont pas rares et ceux de bonne qualit\u00e9 sont gros et co\u00fbteux. Les amplificateurs et les tubes de classe A qui ont le meilleur son ne sont g\u00e9n\u00e9ralement pas disponibles. Depuis longtemps, nous nous demandons s'il existe un moyen de sortir de ce dilemme. Une possibilit\u00e9 est de r\u00e9gler la r\u00e9sonance r\u00e9flexe en dessous de 20 Hz, car une personne ne peut rien entendre en dessous de 20 Hz, mais seulement le ressentir, comme le \"timbre doux\" de certains orgues d'\u00e9glise gigantesques (12 Hz \u00e0 16 Hz), nous serions tir\u00e9s d'affaire. Mais cela n\u00e9cessite une charge d'air plus importante qu'un tube r\u00e9flexe classique ne peut le prouver.<\/p>

Gr\u00e2ce \u00e0 de nombreuses exp\u00e9riences, calculs et mesures, nous avons d'abord d\u00e9couvert que la position du canal r\u00e9flexe n'est pas sans importance. Il est pr\u00e9f\u00e9rable de dissiper l'\u00e9nergie sonore dans le canal r\u00e9flexe directement au niveau du conducteur, o\u00f9 l'\u00e9nergie sonore est la plus \u00e9lev\u00e9e. Dans le syst\u00e8me Air Bass, cela se produit directement sous le woofer. 3 canaux conduisent le son vers le bas et d\u00e9bouchent dans une fente visible de l'avant. Il s'agit de la voie sonore 1 : le woofer est situ\u00e9 dans une chambre de pression ( A ). De l\u00e0, il y a des passages amortis de fa\u00e7on critique vers les chambres B, C et D. Enfin, ce son retard\u00e9 et filtr\u00e9 m\u00e9caniquement s'\u00e9coule \u00e9galement dans les 3 canaux par des trous calcul\u00e9s.<\/p>

Le dessin tr\u00e8s simplifi\u00e9 montre l'ARA, le haut-parleur le plus \u00e9labor\u00e9 que nous d\u00e9veloppons actuellement. Les per\u00e7ages permettent non seulement une \u00e9galisation de la pression du son retard\u00e9 du woofer, mais sont \u00e9galement dimensionn\u00e9s de telle sorte qu'aucune onde stationnaire ne puisse se former dans les canaux vers l'ext\u00e9rieur. Un canal r\u00e9flexe (ou tube) de construction conventionnelle r\u00e9sonne non seulement \u00e0 la basse fr\u00e9quence souhait\u00e9e mais aussi aux fr\u00e9quences plus \u00e9lev\u00e9es. Il existe m\u00eame un instrument bas\u00e9 sur ce principe : le didgeridoo. \"Le didgeridoo est un instrument \u00e0 vent de la famille des a\u00e9rophones, riche en harmoniques, bas\u00e9 sur le principe de g\u00e9n\u00e9ration du son du tuyau rembourr\u00e9 et est consid\u00e9r\u00e9 comme un instrument de musique traditionnel des Aborig\u00e8nes d'Australie du Nord\" (Source : Wikip\u00e9dia). Nous ne voulons pas construire un instrument de musique, n'est-ce pas ? Alors nous faisons d'une pierre deux coups, c'est brillant !<\/p>

Si nous r\u00e9fl\u00e9chissons davantage, la question se pose de savoir sur quelle fr\u00e9quence nous devrions maintenant r\u00e9gler cette nouvelle fr\u00e9quence tr\u00e8s basse. La r\u00e9ponse est : \u00e0 la r\u00e9sonance naturelle du woofer en plein air. Dans le cas de l'ARA, cette fr\u00e9quence est de 18 Hz et r\u00e9sulte de la masse des pi\u00e8ces mobiles (diaphragme et bobine) et de la flexibilit\u00e9 (ou rigidit\u00e9) de la suspension (araign\u00e9e et surround). C'est l\u00e0 que l'efficacit\u00e9 du principe de l'Air Bass est la plus \u00e9lev\u00e9e et limite l'excursion du woofer. Gr\u00e2ce \u00e0 une conception intelligente, cet effet peut \u00eatre \u00e9tendu jusqu'\u00e0 presque 50 Hz. Les sons tr\u00e8s graves ne sortent presque plus que de la fente et la course du woofer en dessous de 50Hz est de plus en plus limit\u00e9e par la forte charge d'air.<\/p>

D'o\u00f9 le nom d'Air Bass. Les basses les sons graves sont principalement produites par l'air, pour le dire simplement. Comme la loi \"moins d'excursion, moins de distorsion\" s'applique aux enceintes dynamiques, les basses sont reproduites beaucoup plus proprement que d'habitude. La large bande passante, jusqu'en dessous de 20 Hz, permet une r\u00e9ponse impulsionnelle propre. Cela peut \u00eatre prouv\u00e9 par des mesures dans le domaine temporel (par exemple, diagramme de chute d'eau).<\/p>

Citation du rapport de test du BEO LX dans le LP 1-2019 : \"Le diagramme en cascade ne montre pas de longues r\u00e9pliques, m\u00eame pas \u00e0 la limite inf\u00e9rieure de mesure\".<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Le haut-parleur dynamique est le syst\u00e8me le plus souvent utilis\u00e9 aujourd'hui. <Au 19\u00e8me si\u00e8cle, Werner von Siemens avait fait une suggestion qui ressemble beaucoup au haut-parleur moderne mais qui ne pouvait pas encore \u00eatre r\u00e9alis\u00e9e avec les moyens disponibles \u00e0 l'\u00e9poque.
First Rice et Kellog des laboratoires General Electric ont cr\u00e9\u00e9 l'anc\u00eatre du haut-parleur dynamique dans les ann\u00e9es 1920.
La construction est fondamentalement tr\u00e8s simple et consiste en un aimant, une bobine mobile, un diaphragme et une suspension. \u00c0 cette \u00e9poque, il n'y avait pas d'aimants permanents puissants, on utilisait donc une bobine de champ, qui \u00e9tait aliment\u00e9e en courant continu.<\/p>

\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Au cours des d\u00e9cennies, des aimants permanents de plus en plus puissants ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us.<\/p>

L'AlNiCo est un mat\u00e9riau bien connu, qui a encore une bonne r\u00e9putation aujourd'hui. Il s'agit d'un alliage d'aluminium, de nickel et de cobalt. Dans les ann\u00e9es 70, le cobalt est devenu de plus en plus cher, entre autres parce qu'il devait \u00eatre extrait dans des r\u00e9gions d'Afrique en proie \u00e0 la guerre civile. Comme alternative peu co\u00fbteuse, l'industrie s'est alors tourn\u00e9e vers les ferrites.<\/p>

R\u00e9cemment, on a ajout\u00e9 du n\u00e9odyme, qui est l'un des m\u00e9taux magn\u00e9tiques les plus puissants de tous, mais qui n\u00e9cessite une g\u00e9om\u00e9trie diff\u00e9rente en raison du champ magn\u00e9tique court. On peut consid\u00e9rer que le probl\u00e8me de l'aimant est aujourd'hui r\u00e9solu. Avec l'analyse FEM, nous disposons d'un outil qui permet d'optimiser le champ magn\u00e9tique en d\u00e9tail.<\/p>

Le sujet actuel est notre syst\u00e8me innovant Air Bass :<\/p>

Gr\u00e2ce \u00e0 de nombreuses avanc\u00e9es non seulement dans le syst\u00e8me magn\u00e9tique mais aussi dans les membranes, les bobines vocales et les suspensions, nous disposons maintenant d'excellents haut-parleurs de basses. Ils ont une excursion longue et lin\u00e9aire et sont tr\u00e8s r\u00e9sistants.<\/p>

Comme on souhaite de plus en plus que les haut-parleurs soient plus compacts, la t\u00e2che consiste \u00e0 obtenir des basses profondes \u00e0 partir de caissons relativement petits.<\/p>

L'une des possibilit\u00e9s est ce qu'on appelle un syst\u00e8me Bass reflex.<\/p>

La plupart des haut-parleurs modernes utilisent ce syst\u00e8me. Un tube de guidage sonore ou un puits plus ou moins optimis\u00e9 ventile le haut-parleur vers l'ext\u00e9rieur. La charge d'air dans le tube cr\u00e9e une r\u00e9sonance selon le principe de Helmholz. Cette r\u00e9sonance \u00e9tend la gamme des basses fr\u00e9quences vers le bas. Les personnes techniquement exp\u00e9riment\u00e9es comprendront que nous n'avons plus un syst\u00e8me de 2e ordre comme pour une enceinte ferm\u00e9e, mais un syst\u00e8me de 4e ordre. Sans trop parler math\u00e9matiques, cela signifie que le haut-parleur \u00e0 r\u00e9flexe peut produire des sons plus profonds qu'un syst\u00e8me ferm\u00e9 avec le m\u00eame volume, mais la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence dans les basses fr\u00e9quences est plus raide, disons en dessous de 40 Hz, que dans un caisson ferm\u00e9.<\/p>

Cette limitation de la largeur de bande se traduit par une r\u00e9ponse impulsionnelle moins bonne. En termes de son, cela peut conduire \u00e0 ce que les tr\u00e8s basses fr\u00e9quences ne soient plus reproduites proprement ou, dans le pire des cas, \u00e0 ce que le haut-parleur ait tendance \u00e0 bourdonner. Un syst\u00e8me ferm\u00e9 peut \u00e9galement \u00eatre construit pour produire des basses fr\u00e9quences, mais cela r\u00e9duira l'efficacit\u00e9 et augmentera la distorsion. De nombreux haut-parleurs modernes ne parviennent m\u00eame pas \u00e0 g\u00e9rer 84 dB \u00e0 1 W sur une distance de 1 m\u00e8tre.<\/p>

Pour rendre audibles les basses nouvellement ajout\u00e9es audibles, des amplificateurs tr\u00e8s puissants sont n\u00e9cessaires. 2 x 500 W ne sont pas rares et ceux de bonne qualit\u00e9 sont gros et co\u00fbteux. Les amplificateurs et les tubes de classe A qui ont le meilleur son ne sont g\u00e9n\u00e9ralement pas disponibles. Depuis longtemps, nous nous demandons s'il existe un moyen de sortir de ce dilemme. Une possibilit\u00e9 est de r\u00e9gler la r\u00e9sonance r\u00e9flexe en dessous de 20 Hz, car une personne ne peut rien entendre en dessous de 20 Hz, mais seulement le ressentir, comme le \"timbre doux\" de certains orgues d'\u00e9glise gigantesques (12 Hz \u00e0 16 Hz), nous serions tir\u00e9s d'affaire. Mais cela n\u00e9cessite une charge d'air plus importante qu'un tube r\u00e9flexe classique ne peut le prouver.<\/p>

Gr\u00e2ce \u00e0 de nombreuses exp\u00e9riences, calculs et mesures, nous avons d'abord d\u00e9couvert que la position du canal r\u00e9flexe n'est pas sans importance. Il est pr\u00e9f\u00e9rable de dissiper l'\u00e9nergie sonore dans le canal r\u00e9flexe directement au niveau du conducteur, o\u00f9 l'\u00e9nergie sonore est la plus \u00e9lev\u00e9e. Dans le syst\u00e8me Air Bass, cela se produit directement sous le woofer. 3 canaux conduisent le son vers le bas et d\u00e9bouchent dans une fente visible de l'avant. Il s'agit de la voie sonore 1 : le woofer est situ\u00e9 dans une chambre de pression ( A ). De l\u00e0, il y a des passages amortis de fa\u00e7on critique vers les chambres B, C et D. Enfin, ce son retard\u00e9 et filtr\u00e9 m\u00e9caniquement s'\u00e9coule \u00e9galement dans les 3 canaux par des trous calcul\u00e9s.<\/p>

Le dessin tr\u00e8s simplifi\u00e9 montre l'ARA, le haut-parleur le plus \u00e9labor\u00e9 que nous d\u00e9veloppons actuellement. Les per\u00e7ages permettent non seulement une \u00e9galisation de la pression du son retard\u00e9 du woofer, mais sont \u00e9galement dimensionn\u00e9s de telle sorte qu'aucune onde stationnaire ne puisse se former dans les canaux vers l'ext\u00e9rieur. Un canal r\u00e9flexe (ou tube) de construction conventionnelle r\u00e9sonne non seulement \u00e0 la basse fr\u00e9quence souhait\u00e9e mais aussi aux fr\u00e9quences plus \u00e9lev\u00e9es. Il existe m\u00eame un instrument bas\u00e9 sur ce principe : le didgeridoo. \"Le didgeridoo est un instrument \u00e0 vent de la famille des a\u00e9rophones, riche en harmoniques, bas\u00e9 sur le principe de g\u00e9n\u00e9ration du son du tuyau rembourr\u00e9 et est consid\u00e9r\u00e9 comme un instrument de musique traditionnel des Aborig\u00e8nes d'Australie du Nord\" (Source : Wikip\u00e9dia). Nous ne voulons pas construire un instrument de musique, n'est-ce pas ? Alors nous faisons d'une pierre deux coups, c'est brillant !<\/p>

Si nous r\u00e9fl\u00e9chissons davantage, la question se pose de savoir sur quelle fr\u00e9quence nous devrions maintenant r\u00e9gler cette nouvelle fr\u00e9quence tr\u00e8s basse. La r\u00e9ponse est : \u00e0 la r\u00e9sonance naturelle du woofer en plein air. Dans le cas de l'ARA, cette fr\u00e9quence est de 18 Hz et r\u00e9sulte de la masse des pi\u00e8ces mobiles (diaphragme et bobine) et de la flexibilit\u00e9 (ou rigidit\u00e9) de la suspension (araign\u00e9e et surround). C'est l\u00e0 que l'efficacit\u00e9 du principe de l'Air Bass est la plus \u00e9lev\u00e9e et limite l'excursion du woofer. Gr\u00e2ce \u00e0 une conception intelligente, cet effet peut \u00eatre \u00e9tendu jusqu'\u00e0 presque 50 Hz. Les sons tr\u00e8s graves ne sortent presque plus que de la fente et la course du woofer en dessous de 50Hz est de plus en plus limit\u00e9e par la forte charge d'air.<\/p>

D'o\u00f9 le nom d'Air Bass. Les basses les sons graves sont principalement produites par l'air, pour le dire simplement. Comme la loi \"moins d'excursion, moins de distorsion\" s'applique aux enceintes dynamiques, les basses sont reproduites beaucoup plus proprement que d'habitude. La large bande passante, jusqu'en dessous de 20 Hz, permet une r\u00e9ponse impulsionnelle propre. Cela peut \u00eatre prouv\u00e9 par des mesures dans le domaine temporel (par exemple, diagramme de chute d'eau).<\/p>

Citation du rapport de test du BEO LX dans le LP 1-2019 : \"Le diagramme en cascade ne montre pas de longues r\u00e9pliques, m\u00eame pas \u00e0 la limite inf\u00e9rieure de mesure\".<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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convoyeur de courant<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le haut-parleur dynamique est le syst\u00e8me le plus souvent utilis\u00e9 aujourd'hui. <Au 19\u00e8me si\u00e8cle, Werner von Siemens avait fait une suggestion qui ressemble beaucoup au haut-parleur moderne mais qui ne pouvait pas encore \u00eatre r\u00e9alis\u00e9e avec les moyens disponibles \u00e0 l'\u00e9poque.
First Rice et Kellog des laboratoires General Electric ont cr\u00e9\u00e9 l'anc\u00eatre du haut-parleur dynamique dans les ann\u00e9es 1920.
La construction est fondamentalement tr\u00e8s simple et consiste en un aimant, une bobine mobile, un diaphragme et une suspension. \u00c0 cette \u00e9poque, il n'y avait pas d'aimants permanents puissants, on utilisait donc une bobine de champ, qui \u00e9tait aliment\u00e9e en courant continu.<\/p>

\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Au cours des d\u00e9cennies, des aimants permanents de plus en plus puissants ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us.<\/p>

L'AlNiCo est un mat\u00e9riau bien connu, qui a encore une bonne r\u00e9putation aujourd'hui. Il s'agit d'un alliage d'aluminium, de nickel et de cobalt. Dans les ann\u00e9es 70, le cobalt est devenu de plus en plus cher, entre autres parce qu'il devait \u00eatre extrait dans des r\u00e9gions d'Afrique en proie \u00e0 la guerre civile. Comme alternative peu co\u00fbteuse, l'industrie s'est alors tourn\u00e9e vers les ferrites.<\/p>

R\u00e9cemment, on a ajout\u00e9 du n\u00e9odyme, qui est l'un des m\u00e9taux magn\u00e9tiques les plus puissants de tous, mais qui n\u00e9cessite une g\u00e9om\u00e9trie diff\u00e9rente en raison du champ magn\u00e9tique court. On peut consid\u00e9rer que le probl\u00e8me de l'aimant est aujourd'hui r\u00e9solu. Avec l'analyse FEM, nous disposons d'un outil qui permet d'optimiser le champ magn\u00e9tique en d\u00e9tail.<\/p>

Le sujet actuel est notre syst\u00e8me innovant Air Bass :<\/p>

Gr\u00e2ce \u00e0 de nombreuses avanc\u00e9es non seulement dans le syst\u00e8me magn\u00e9tique mais aussi dans les membranes, les bobines vocales et les suspensions, nous disposons maintenant d'excellents haut-parleurs de basses. Ils ont une excursion longue et lin\u00e9aire et sont tr\u00e8s r\u00e9sistants.<\/p>

Comme on souhaite de plus en plus que les haut-parleurs soient plus compacts, la t\u00e2che consiste \u00e0 obtenir des basses profondes \u00e0 partir de caissons relativement petits.<\/p>

L'une des possibilit\u00e9s est ce qu'on appelle un syst\u00e8me Bass reflex.<\/p>

La plupart des haut-parleurs modernes utilisent ce syst\u00e8me. Un tube de guidage sonore ou un puits plus ou moins optimis\u00e9 ventile le haut-parleur vers l'ext\u00e9rieur. La charge d'air dans le tube cr\u00e9e une r\u00e9sonance selon le principe de Helmholz. Cette r\u00e9sonance \u00e9tend la gamme des basses fr\u00e9quences vers le bas. Les personnes techniquement exp\u00e9riment\u00e9es comprendront que nous n'avons plus un syst\u00e8me de 2e ordre comme pour une enceinte ferm\u00e9e, mais un syst\u00e8me de 4e ordre. Sans trop parler math\u00e9matiques, cela signifie que le haut-parleur \u00e0 r\u00e9flexe peut produire des sons plus profonds qu'un syst\u00e8me ferm\u00e9 avec le m\u00eame volume, mais la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence dans les basses fr\u00e9quences est plus raide, disons en dessous de 40 Hz, que dans un caisson ferm\u00e9.<\/p>

Cette limitation de la largeur de bande se traduit par une r\u00e9ponse impulsionnelle moins bonne. En termes de son, cela peut conduire \u00e0 ce que les tr\u00e8s basses fr\u00e9quences ne soient plus reproduites proprement ou, dans le pire des cas, \u00e0 ce que le haut-parleur ait tendance \u00e0 bourdonner. Un syst\u00e8me ferm\u00e9 peut \u00e9galement \u00eatre construit pour produire des basses fr\u00e9quences, mais cela r\u00e9duira l'efficacit\u00e9 et augmentera la distorsion. De nombreux haut-parleurs modernes ne parviennent m\u00eame pas \u00e0 g\u00e9rer 84 dB \u00e0 1 W sur une distance de 1 m\u00e8tre.<\/p>

Pour rendre audibles les basses nouvellement ajout\u00e9es audibles, des amplificateurs tr\u00e8s puissants sont n\u00e9cessaires. 2 x 500 W ne sont pas rares et ceux de bonne qualit\u00e9 sont gros et co\u00fbteux. Les amplificateurs et les tubes de classe A qui ont le meilleur son ne sont g\u00e9n\u00e9ralement pas disponibles. Depuis longtemps, nous nous demandons s'il existe un moyen de sortir de ce dilemme. Une possibilit\u00e9 est de r\u00e9gler la r\u00e9sonance r\u00e9flexe en dessous de 20 Hz, car une personne ne peut rien entendre en dessous de 20 Hz, mais seulement le ressentir, comme le \"timbre doux\" de certains orgues d'\u00e9glise gigantesques (12 Hz \u00e0 16 Hz), nous serions tir\u00e9s d'affaire. Mais cela n\u00e9cessite une charge d'air plus importante qu'un tube r\u00e9flexe classique ne peut le prouver.<\/p>

Gr\u00e2ce \u00e0 de nombreuses exp\u00e9riences, calculs et mesures, nous avons d'abord d\u00e9couvert que la position du canal r\u00e9flexe n'est pas sans importance. Il est pr\u00e9f\u00e9rable de dissiper l'\u00e9nergie sonore dans le canal r\u00e9flexe directement au niveau du conducteur, o\u00f9 l'\u00e9nergie sonore est la plus \u00e9lev\u00e9e. Dans le syst\u00e8me Air Bass, cela se produit directement sous le woofer. 3 canaux conduisent le son vers le bas et d\u00e9bouchent dans une fente visible de l'avant. Il s'agit de la voie sonore 1 : le woofer est situ\u00e9 dans une chambre de pression ( A ). De l\u00e0, il y a des passages amortis de fa\u00e7on critique vers les chambres B, C et D. Enfin, ce son retard\u00e9 et filtr\u00e9 m\u00e9caniquement s'\u00e9coule \u00e9galement dans les 3 canaux par des trous calcul\u00e9s.<\/p>

Le dessin tr\u00e8s simplifi\u00e9 montre l'ARA, le haut-parleur le plus \u00e9labor\u00e9 que nous d\u00e9veloppons actuellement. Les per\u00e7ages permettent non seulement une \u00e9galisation de la pression du son retard\u00e9 du woofer, mais sont \u00e9galement dimensionn\u00e9s de telle sorte qu'aucune onde stationnaire ne puisse se former dans les canaux vers l'ext\u00e9rieur. Un canal r\u00e9flexe (ou tube) de construction conventionnelle r\u00e9sonne non seulement \u00e0 la basse fr\u00e9quence souhait\u00e9e mais aussi aux fr\u00e9quences plus \u00e9lev\u00e9es. Il existe m\u00eame un instrument bas\u00e9 sur ce principe : le didgeridoo. \"Le didgeridoo est un instrument \u00e0 vent de la famille des a\u00e9rophones, riche en harmoniques, bas\u00e9 sur le principe de g\u00e9n\u00e9ration du son du tuyau rembourr\u00e9 et est consid\u00e9r\u00e9 comme un instrument de musique traditionnel des Aborig\u00e8nes d'Australie du Nord\" (Source : Wikip\u00e9dia). Nous ne voulons pas construire un instrument de musique, n'est-ce pas ? Alors nous faisons d'une pierre deux coups, c'est brillant !<\/p>

Si nous r\u00e9fl\u00e9chissons davantage, la question se pose de savoir sur quelle fr\u00e9quence nous devrions maintenant r\u00e9gler cette nouvelle fr\u00e9quence tr\u00e8s basse. La r\u00e9ponse est : \u00e0 la r\u00e9sonance naturelle du woofer en plein air. Dans le cas de l'ARA, cette fr\u00e9quence est de 18 Hz et r\u00e9sulte de la masse des pi\u00e8ces mobiles (diaphragme et bobine) et de la flexibilit\u00e9 (ou rigidit\u00e9) de la suspension (araign\u00e9e et surround). C'est l\u00e0 que l'efficacit\u00e9 du principe de l'Air Bass est la plus \u00e9lev\u00e9e et limite l'excursion du woofer. Gr\u00e2ce \u00e0 une conception intelligente, cet effet peut \u00eatre \u00e9tendu jusqu'\u00e0 presque 50 Hz. Les sons tr\u00e8s graves ne sortent presque plus que de la fente et la course du woofer en dessous de 50Hz est de plus en plus limit\u00e9e par la forte charge d'air.<\/p>

D'o\u00f9 le nom d'Air Bass. Les basses les sons graves sont principalement produites par l'air, pour le dire simplement. Comme la loi \"moins d'excursion, moins de distorsion\" s'applique aux enceintes dynamiques, les basses sont reproduites beaucoup plus proprement que d'habitude. La large bande passante, jusqu'en dessous de 20 Hz, permet une r\u00e9ponse impulsionnelle propre. Cela peut \u00eatre prouv\u00e9 par des mesures dans le domaine temporel (par exemple, diagramme de chute d'eau).<\/p>

Citation du rapport de test du BEO LX dans le LP 1-2019 : \"Le diagramme en cascade ne montre pas de longues r\u00e9pliques, m\u00eame pas \u00e0 la limite inf\u00e9rieure de mesure\".<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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R\u00e9alit\u00e9 num\u00e9rique<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Qu'est-ce que le num\u00e9rique fait de mal ? Pourquoi il-y-a un flot ininterrompu de platines, de tonars et de syst\u00e8mes \u00e9labor\u00e9s ? Pourquoi ce culte autour des magn\u00e9tophones, des tuners, des amplificateurs \u00e0 tubes et des haut-parleurs anciens ? Certaines personnes pensent m\u00eame que la lecture de musique num\u00e9rique est mauvaise pour leur audition, voire nuisible \u00e0 leur sant\u00e9. C'est l\u00e0 qu'interviennent des accessoires et des c\u00e2bles \u00e9sot\u00e9riques qui sont aussi couteux qu\u2019une voiture.

Presque toutes les productions modernes (il y a bien s\u00fbr des exceptions comme le d\u00e9coupage direct de disques compacts et les enregistrements de bandes analogiques, la plupart du temps avec de la musique audiophile mais pas avec des musiciens aussi performants) sont enregistr\u00e9es et mix\u00e9es en num\u00e9rique.<\/p>

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Quel est l'int\u00e9r\u00eat de presser quelque chose comme cela sur un disque et de dire ensuite : Le disque sonne mieux ?
Nous pouvons seulement imaginer que nous nous sommes habitu\u00e9s aux artefacts de la lecture de disques ou que leurs inconv\u00e9nients tels que la compression et la r\u00e9duction de l'att\u00e9nuation de la diaphonie sont subjectivement per\u00e7us comme plus forts et plus spatiaux.<\/p>

Le bruit profond peut avoir quelque chose de magique et les sifflements et les cr\u00e9pitements peuvent nous rappeler un feu de camp dans notre jeunesse. Maintenant, vous serez surpris de voir que nous aussi sommes des fans du disque vinyle et que nous utilisons l'un ou l'autre ampli \u00e0 lampes. Quelque chose de si physique, agr\u00e9able \u00e0 voir qui a aussi l'air si bien et qui peut \u00eatre utilis\u00e9 si merveilleusement, c'est tout simplement cool.<\/p>

De plus, le disque vinyle ne fait pas obstacle au plaisir de la musique et il est toujours passionnant d'\u00e9couter un disque du pass\u00e9 d'une mani\u00e8re totalement nouvelle gr\u00e2ce aux progr\u00e8s techniques. Cependant, nous sommes fermement convaincus que le num\u00e9rique le rapproche de l'original. Mais il ne s'agit pas, comme on le pr\u00e9tend, d'appuyer sur un bouton, comme une pilule miracle, et les probl\u00e8mes de haut-parleurs et d'espace disparaissent ensuite. C'est un peu plus compliqu\u00e9 et nous voulons le d\u00e9crire dans ce qui suit en des termes aussi compr\u00e9hensibles que possible.<\/p>

Il n'est pas n\u00e9cessaire de l'aborder en profondeur. Notre technologie est con\u00e7ue pour vous apporter un maximum d'avantages avec un minimum d'efforts. Vous pouvez alors vous consacrer enti\u00e8rement \u00e0 votre musique pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e. Toute nouvelle technologie, aussi sophistiqu\u00e9e qu\u2019elle soit, est magique. Et le logiciel Acourate montre que cela se fait de mani\u00e8re tr\u00e8s cons\u00e9quente de nos jours.<\/p>

Ce logiciel permet de corriger num\u00e9riquement les haut-parleurs passifs classiques mettre au point des solutions enti\u00e8rement num\u00e9riques. Ces solutions sont souvent pr\u00e9f\u00e9rables aux solutions analogiques en termes de confort et de simplicit\u00e9 - par exemple : Le logiciel \"Roon\". En combinaison avec le streaming haute r\u00e9solution, vous avez acc\u00e8s au march\u00e9 mondial de la musique sans fronti\u00e8res de la meilleure qualit\u00e9\u2019 qui soir.<\/p>

Nous vous invitons \u00e0 vous rendre sur le site web\u00a0www.digitalloudspeaker.com<\/a>\u00a0explique bien comment s'y rendre. Nous avons fait la tentative. Nous avons construit notre mod\u00e8le sup\u00e9rieur ARA avec un crossover num\u00e9rique en phase lin\u00e9aire Acourate, avec les m\u00eames param\u00e8tres que dans le mod\u00e8le analogique passif. Le r\u00e9sultat a \u00e9t\u00e9 stup\u00e9fiant. Seul le mode \"live unplugged\" est encore mieux. M\u00eame nous n'avions jamais entendu une telle musique auparavant. C'est la limite de ce qui est techniquement possible. Nous l'avons fait. Et vous pouvez l'\u00e9couter vous-m\u00eame sur rendez-vous ! Mais attention : cela vous catapultera dans un nouveau monde. C'est addictif !

Et pour r\u00e9pondre \u00e0 la question initiale : Rien ! C'est la voie royale !<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Fractales audio<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Attendez un peu !\nComment parler d\u2019une chose qu\u2019on ne comprend pas encore soi-m\u00eame ?\nS'agit-il de charlatanerie ou d'huile de serpent, qui, en chine, dans sa substance d'origine, chinoise fonctionne bien contre toutes sortes de choses, mais qui est devenue plus tard l'incarnation m\u00eame de la supercherie. Le Far West vous salue bien.
Comment pouvez-vous \u00e9crire sur quelque chose que vous ne comprenez pas encore vraiment vous-m\u00eame ?
S'agit-il de charlatanerie ou d'huile de serpent, qui dans sa substance d'origine chinoise fonctionne en fait bien contre toutes sortes de choses (comme l'impuissance, le fardeau de l'homme moderne) mais qui est devenu plus tard le summum de la tromperie. Le Far West vous envoie ses salutations. <\/span><\/p>

Nous allons maintenant \u00e9mettre une hypoth\u00e8se :
Non seulement par hasard, mais aussi gr\u00e2ce \u00e0 d'innombrables exp\u00e9riences et calculs, nous avons d\u00e9couvert un lien qui rend la pr\u00e9paration tonale d'une conserve (enregistrement) par un appareil de reproduction (syst\u00e8me Hi-fi) plus agr\u00e9able et plus accessible. Cela restitue le son le plus naturel !<\/p>

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Le premier choc a \u00e9t\u00e9 de trouver pourquoi le centre acoustique est rarement au milieu, alors que les deux canaux du syst\u00e8me ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9gl\u00e9s au m\u00eame volume \u00e0 l'aide d'une technologie de mesure. Bon sang, sur la plupart des morceaux de Steely Dan, la voix de Donald Fagen vient du vote gauche. Si j'ai ensuite ajust\u00e9 le contr\u00f4le de la balance de sorte que la voix de Donald Fagen vienne du milieu, sur beaucoup d'autres enregistrements, cela ne fonctionnait plus et la voix de Billy Holiday, par exemple, venait de coin du vote droit !

J'ai donc achet\u00e9 un VU-m\u00e8tre LED pour savoir s'il est vrai que sur certains enregistrements, le son qui sort d\u2019un canal est plus fort. C'est vrai, mais la v\u00e9ritable surprise est venue par la petite porte arri\u00e8re sous une forme compl\u00e8tement diff\u00e9rente : Avec le VU-m\u00e8tre dans le chemin du signal, le son \u00e9tait meilleur, bien qu'un c\u00e2ble suppl\u00e9mentaire et deux prises par canal soient ajout\u00e9s, et les prises en laiton pour le bouclage sur le VU-m\u00e8tre soient des pi\u00e8ces \u00e9l\u00e9mentaires.

Cela ne fait pas seulement outrage au premier mantra du haut de gamme : Aussi peu de transitions mat\u00e9rielles que possible ! Mais aussi au second : \"S'il vous pla\u00eet, pas de couche de nickel magn\u00e9tique ! Je me suis alors souvenu d'une exp\u00e9rience que j'avais faite. J'ai coup\u00e9 un c\u00e2ble de haut-parleur et ins\u00e9r\u00e9 des zones o\u00f9 j'ai coul\u00e9 le c\u00e2ble dans de petits blocs de b\u00e9ton. Cela ne fonctionne pas bien sans soudure, donc l\u00e0 encore nous violons la loi des transitions minimales. Cela sonnait vraiment bien, mais je n'ai pas pouss\u00e9 plus loin l'exp\u00e9rience \u00e0 cause de l'effort.

Je l'ai appel\u00e9 Fractal C\u00e2ble, sans savoir exactement de quoi il s'agissait. Plus j'avan\u00e7ais, plus c'\u00e9tait int\u00e9ressant. Je connaissais depuis un certain temps les travaux du math\u00e9maticien Beno\u00eet Mandelbrot. Il a d\u00e9couvert l'ensemble de Mandelbrot qui porte son nom, \u00e9galement connu sous le nom de \"Apfelm\u00e4nnchen\" et a invent\u00e9 le terme fractal en 1975. Il s'agit d'un objet qui se compose de plusieurs copies \u00e0 \u00e9chelle r\u00e9duite de lui-m\u00eame. La seule chose que nous devons savoir pour l'instant est que tout ensemble ayant une dimension non enti\u00e8re est une fractale. Les fractales peuvent avoir des dimensions enti\u00e8res, mais ce sont de rares exceptions. La fractale se compose d'un certain nombre de copies r\u00e9duites d\u2019elle-m\u00eame, et si le facteur de r\u00e9duction est le m\u00eame pour toutes les copies, alors nous utilisons la dimension de similitude. C'est ce qu'on appelle l'autosimilarit\u00e9. Cela se produit rarement dans la nature de fagon aussi stricte. Ici, les statistiques et la stochastique importent davantage. La branche d'un arbre ressemble \u00e0 l'arbre, mais sa forme n'est pas totalement identique \u00e0 celle de l'arbre. C'est de l\u00e0 que vient notre symbole pour les fractales audio. Un bel exemple de fractale dans la nature est le chou Romanesco ou le littoral de la Norv\u00e8ge. Il n'est pas possible de d\u00e9terminer exactement la longueur du littoral norv\u00e9gien, car il pr\u00e9sente toujours de nouveaux d\u00e9tails \u00e0 petite \u00e9chelle. Autre exemple, comme le miroir dans le miroir, l'infini n'est math\u00e9matiquement pas vraiment un probl\u00e8me.

Comment cela se passe-t-il, cher lecteur ? Comme dans les romans en fascicules : Le prince et la princesse s'affrontent-ils ? Chez Suesskind, nous repr\u00e9sentons la devise : \"It's for Live\" (C'est pour vivre)
La plupart de nos produits peuvent \u00eatre mis \u00e0 jour et am\u00e9lior\u00e9s. Comme l'exemple d'un BEO que j'ai converti en BEO LX. Il nous manquait la bonne valeur de r\u00e9sistance dans la gamme des hautes fr\u00e9quences, nous avons donc utilis\u00e9 2 r\u00e9sistances en s\u00e9rie pour obtenir la bonne valeur. Nous avons divis\u00e9 les valeurs entre 6 et 4 avec ce que nous avions \u00e0 disposition. L'effet sonique m'a vraiment fait tomber \u00e0 la renverse. Plus de dynamique, plus de transparence, une sc\u00e8ne \u00e9norme - Nous avions probablement par hasard (Dieu est chance, Heiner Basil Martion) atteint le nombre d\u2019or: 61 \u00e0 39. Nous avons ensuite \u00e9tendu cela aux bobines et aux condensateurs. L\u00e0 o\u00f9 nous avons utilis\u00e9 un condensateur de 6,8uF jusqu'\u00e0 pr\u00e9sent, nous avons pris 3 condensateurs en parall\u00e8le, dont les 2 valeurs les plus importantes ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9parties approximativement dans la golden ratio. Cela donnerait environ 3,9uF, 2,2uF et 0,68uF, pour un total de 6,78uF. La valeur de 0,68uF est appel\u00e9e valeur r\u00e9siduelle.

Les personnes dou\u00e9es en math\u00e9matiques peuvent essayer de calculer un fractionnement encore plus favorable, disons avec 4 valeurs, de sorte que la plus petite valeur soit \u00e9galement en relation avec le nombre d'or de la valeur sup\u00e9rieure suivante. Je dois pr\u00e9ciser que les condensateurs ne sont pas disponibles dans toutes les valeurs, il s'agit le plus souvent d'une s\u00e9rie E12 ou E24. De plus, il n'est pas encore clair si la golden ratio est optimale pour le son. Il y a aussi d'autres rapports qui existent dans la nature, comme la s\u00e9rie de Fibonacci. Le nombre suivant est toujours la somme des deux nombres pr\u00e9c\u00e9dents : 0112358111930 et ainsi de suite. On peut bien observer cela dans les coquilles d'escargots et les coquilles de certains animaux marins. Un immense terrain de jeu s'ouvre ici, donc ce qui a \u00e9t\u00e9 dit jusqu'\u00e0 pr\u00e9sent doit probablement rester un travail en cours pour toujours. N\u00e9anmoins, nous progressons bien et ce sera encore plus color\u00e9. Un autre domaine de notre recherche porte sur les vibrations m\u00e9caniques des composants passifs et sur la mani\u00e8re dont elles affectent le son.

Il y a quelque temps, j'ai \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 \u00e0 la conf\u00e9rence Klangmeister \u00e0 Lemgo. M. Fricke, de la soci\u00e9t\u00e9 Ecouton, y a cr\u00e9\u00e9 un forum o\u00f9 les concurrents peuvent se pr\u00e9senter. Une entreprise noble. J\u2019avais apport\u00e9 de nombreuses bobines et condensateurs. Sur une r\u00e9sistance \u00e0 haute charge et un amplificateur de 100W, j'ai contr\u00f4l\u00e9 les composants, sans haut-parleurs. Avec un St\u00e9thoscope de sages-femmes, on pouvait alors \"\u00e9couter\" les composants. Certains des condensateurs et des bobines \u00e9taient si pathologiques qu'ils jouaient gaiement m\u00eame sans tube. Les meilleurs sp\u00e9cimens \u00e9taient pour la plupart en pot et dans des conteneurs en m\u00e9tal, en plastique ou en papier. Mais m\u00eame les meilleurs n'\u00e9taient pas compl\u00e8tement exempts d'artefacts. Ici, il peut \u00eatre avantageux de diviser la valeur d'un grand composant en plus petits qui ont un rapport favorable. Une grande voix deviendra alors beaucoup de petites, et avec un peu de chance, cela sera moins g\u00eanant. Nous pouvons donc affirmer que les composants passifs peuvent \u00eatre divis\u00e9s en valeurs plus petites, qui, dans l'ensemble, donnent la valeur souhait\u00e9e. Vous pouvez diviser ces valeurs de mani\u00e8re \u00e0 obtenir un certain rapport num\u00e9rique, par exemple le nombre d'or ou une s\u00e9rie de Fibonacci. Il peut y avoir une division encore plus avantageuse. Les composants peuvent \u00eatre connect\u00e9s en parall\u00e8le ou en s\u00e9rie. Il est \u00e9galement possible de les connecter en parall\u00e8le ou en s\u00e9rie.

Nous appelons une connexion en s\u00e9rie de fragments similaires la fractalisation en s\u00e9rie et une connexion en parall\u00e8le la fractalisation en parall\u00e8le. Les deux peuvent \u00eatre combin\u00e9es.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Forme omnidirectionnelle<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Depuis le jour ou, en 1950, Harry F. Olsen a publi\u00e9 son article r\u00e9volutionnaire dans le journal AES nous savons que la forme du coffret peut avoir une influence consid\u00e9rable sur la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence d'un haut-parleur. La diffraction et la r\u00e9fraction provoquent \u00e0 la fois une amplification locale et une att\u00e9nuation par interf\u00e9rence. Les formes optimales sont arrondies \u00e0 l'extr\u00e9mit\u00e9 de la sph\u00e8re ou comportent des baffles fortement d\u00e9phas\u00e9s. Cela n'est pas toujours esth\u00e9tique ou souhaitable et peut \u00eatre co\u00fbteux \u00e0 produire. J\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9 une nouvelle technologie et lai lanc\u00e9e avec les haut-parleurs Sonics. Elle avait pour objectif l'\u00e9limination des pires d\u00e9fauts caus\u00e9s par les enceintes angulaires. Nous devons tout d'abord d\u00e9terminer quelles erreurs peuvent \u00eatre corrig\u00e9es par des moyens passifs. <\/p>\n

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S\u2019il s\u2019agir d\u2019un probl\u00e8me est une sur\u00e9l\u00e9vation, la solution est relativement simple. Il existe un filtre passif qui \u00e9limine la sur\u00e9l\u00e9vation, parce que cette interf\u00e9rence est minimale en phase. C'est plus difficile avec des trous dans la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence. Nous pourrions passivement n'ajouter aucune \u00e9nergie, mais seulement l'att\u00e9nuer.

De plus, il y a des erreurs non corrigibles en ce qui concerne l'annulation. M\u00eame si je pompe de l'\u00e9nergie dans cette interf\u00e9rence avec le DSP actif, cela ne fera qu'empirer. Nous avons constat\u00e9 qu'en plus du chan freinage ou de l'arrondi, une position asym\u00e9trique du conducteur, surtout dans les hautes fr\u00e9quences, aide beaucoup. Pour le d\u00e9terminer au pr\u00e9alable, nous utilisons un outil de simulation qui nous permet de d\u00e9placer virtuellement le tweeter jusqu'\u00e0 obtenir un r\u00e9sultat optimal. Nous faisons le plus attention \u00e0 \u00e9viter les trous et nous ne nous soucions pas tellement des exag\u00e9rations, car elles peuvent \u00eatre corrig\u00e9es passivement.

En cons\u00e9quence, nous nous rapprochons de plus en plus de notre objectif, \u00e0 savoir que toutes les enceintes Suesskind aient un son \"identique\" (j'entends par l\u00e0 neutre, naturel, haute r\u00e9solution, tridimensionnel et dynamique). Bien s\u00fbr, un petit haut-parleur a des limites en termes de basses et de volume sonore. La psycho acoustique aide \u00e0 ce que l'oreille per\u00e7oive les trous dans la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence moins que les pics. Le r\u00e9sultat est un \"son de signature Joachim Gerhard\" que beaucoup de nos clients ont pu identifier depuis des d\u00e9cennies. Large et bien focalis\u00e9 dans l'image, compl\u00e8tement d\u00e9tach\u00e9 du haut-parleur, vivant et dynamique, haute r\u00e9solution sans \u00eatre g\u00eanant, naturel, homog\u00e8ne et \u00e9quilibr\u00e9, sans d\u00e9coloration ni distorsion. Profitez de la balade.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Filtre de transition<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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En dehors de quelques bons pilotes de haut d\u00e9bit et de l'\u00e9lectrostatique \u00e0 large bande, nous, les d\u00e9veloppeurs, n'avons pas d'autre choix que de diviser le spectre en deux parties au moins. Un haut-parleur \u00e0 deux voies typique poss\u00e8de alors un haut-parleur de bas-m\u00e9dium qui va jusqu'\u00e0 3 kHz, puis un tweeter prend le relais.
Le monde est plein de telles constructions et le son va du bon au mauvais. Nous pouvons d\u00e9j\u00e0 apprendre ici que m\u00eame une t\u00e2che aussi simple nous confronte \u00e0 des t\u00e2ches presque impossibles. Si elle \u00e9tait simple et pr\u00e9visible, il faudrait au moins que les variantes pathologiques disparaissent. Le signal ne peut tout simplement pas \u00eatre s\u00e9par\u00e9 si facilement qu'il ne soit pas endommag\u00e9.
Faire croire que deux choses ne font qu'une n\u00e9cessite plus que de la magie, m\u00eame avec un v\u00e9ritable miracle, nous n'arriverons \u00e0 rien. Elle doit fonctionner dans la vie de tous les jours et pas seulement dans un \u00e9tat de grande illumination. La foi aide, mais seulement si nous mettons l'argent sur la table et si nous nous lib\u00e9rons de ce que nous obtenons r\u00e9ellement.<\/p>

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C'est le paradoxe du haut de gamme. Plus d'argent n'est pas synonyme de plus de son, du moins en r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale. C'est un peu comme l'amour de l'argent. Une belle illusion, certes, mais rien de plus. Un go\u00fbt de renferm\u00e9 demeure. Quelque chose n'est pas r\u00e9el, mais le r\u00e9el est ce que nous voulons. L'intelligence ne co\u00fbte rien, mais nous, les sages, avons d\u00fb renoncer \u00e0 beaucoup de choses d\u00e8s notre plus jeune \u00e2ge. Apprendre \u00e9tait \u00e0 l'ordre du jour, ne pas faire la f\u00eate.

\"Les intelligents doutent, les stupides croient en eux-m\u00eames.\" - Charles Bukovsky. Je ne veux pas pr\u00e9tendre que les filtres transitionnels que nous avons cr\u00e9\u00e9s r\u00e9solvent tous les probl\u00e8mes d'un crossover passif et que la concurrence est trop stupide pour comprendre cela. Au contraire, nous connaissons les inconv\u00e9nients, mais gr\u00e2ce \u00e0 la structure choisie, nous pouvons les minimiser de mani\u00e8re \u00e0 ce qu'ils soient \u00e0 peine perceptibles. Nous volons donc sous le radar, presque sans nous faire remarquer, ce qui exige non seulement les connaissances d'un bon ing\u00e9nieur, mais aussi l'acceptation du fait que l'audition est largement subjective et que certaines choses d\u00e9rangent plus que d'autres. D'o\u00f9 vient donc l'arrogance qui nous pousse \u00e0 croire que notre solution est la meilleure ?

Eh bien, le meilleur est relatif, mais que dites-vous du fait qu'en 40 ans de vie professionnelle, j'ai particip\u00e9 \u00e0 au moins 300 salons dans mon pays et \u00e0 l'\u00e9tranger, o\u00f9 j'ai r\u00e9ussi \u00e0 plusieurs reprises \u00e0 prendre les premi\u00e8res places en termes de son dans des conditions parfois extr\u00eamement difficiles.
Je n\u2019ai jamais h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 dire que la qualit\u00e9 acoustique de la salle \u00e9tait mauvaise, que le courant n'\u00e9tait pas constant, ou \u00e0 mentionner d\u2019autres conditions d\u00e9favorables il y avait. La concurrence avait les m\u00eames probl\u00e8mes. Mais maintenant, encore une fois, au filtre de transition ! Qu'est-ce que c'est exactement ? Tout d'abord, nous avons constat\u00e9 que les filtres manuels ne sont pas une bonne option. Dans le cas le plus simple d'une bo\u00eete \u00e0 deux voies, les conducteurs ne sont ni co\u00efncidents ni coaxiaux. Mais pour l'instant, laissons de c\u00f4t\u00e9 les syst\u00e8mes coaxiaux, qui ont leurs propres probl\u00e8mes.

Habituellement, le tweeter et le woofer sont d\u00e9cal\u00e9s verticalement et le signal du tweeter atteint l'oreille un peu plus t\u00f4t parce que la bobine mobile des basses est d\u00e9cal\u00e9e vers l'arri\u00e8re par la profondeur de la membrane. Nous avons d'abord d\u00e9velopp\u00e9 une technologie qui peut compenser un d\u00e9calage de profondeur allant jusqu'\u00e0 34mm. Cela est suffisant dans la plupart des cas lorsque la profondeur du c\u00f4ne des basses ne d\u00e9passe pas 34mm. Si ce d\u00e9calage n'est pas suffisant, le haut-parleur peut toujours \u00eatre inclin\u00e9 vers l'arri\u00e8re. Avec notre BEO, par exemple, c'est 7 degr\u00e9s.

Nous pouvons compenser le d\u00e9calage spatial des haut-parleurs en d\u00e9pla\u00e7ant l'ordre et la fr\u00e9quence du filtre de mani\u00e8re asym\u00e9trique. Pour minimiser les erreurs de phase et maintenir le retard de groupe si faible qu'il est inaudible selon les nouvelles d\u00e9couvertes, les croisements de transition commencent doucement dans la zone de prise de contr\u00f4le et ensuite plus raides plus loin. Nous essayons de r\u00e9aliser l'ensemble avec un nombre minimum de composants, car moins de composants signifient moins de pertes. Mais simplifier les choses n'est pas bon non plus, car sinon il y aura des erreurs de lin\u00e9arit\u00e9 audibles, tant au niveau du timbre que des distorsions non lin\u00e9aires. \u00c0 notre avis, nous pouvons \u00eatre fiers du r\u00e9sultat peut \u00eatre entendu. Nous ne sommes jamais satisfaits, mais parfois tout simplement heureux.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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