技术介绍
空气低音系统
超平衡
电流输送器
数字现实
音频分形
全方位形状
过渡性过滤器
音频分形
全方位形状
过渡性过滤器
空气低音系统
数字现实
空气低音系统
动态扬声器是目前最常使用的系统。 在19世纪，Werner von Siemens已经提出了一个看起来和现代扬声器非常相似的建议，但以当时的科技还无法实现。 20世纪20年代， 通用电气实验室的赖斯（Rice）和凯洛格（Kellog ）首先创造了动态扬声器的前身。 这款扬声器基本上由简单的磁铁、柱塞线圈、膜片和悬架组成。当时没有强力的永磁体，所以采用了场线圈，用直流电供电。
在数十年的时间里，越来越强的永磁体被开发出来。
时至今日仍享有盛誉的材料是铝镍钴，一款由铝、镍和钴制成的合金。在70年代，钴变得越来越贵，其中一个原因是它必须从非洲内战地区开采。人们最后改用铁氧体作为一种廉价的替代品 。
近代又增加了钕，它是所有磁体中最强的一种，但由于磁场短所以需要不同的几何形状。今天的磁铁问题可以说是解决了。通过FEM分析法，帮助我们优化磁场的细节。
真正的主角是我们创新的空气低音系统，我现在再来谈这个问题。
得益于磁铁系统以及振膜、移动线圈和悬挂系统的进步，我们现在拥有了优秀的低音驱动器。它们具有较长的线性行程和较高的弹性。
由于人们越来越希望音箱的结构更加紧凑精细，所以任务就是要从相对较小的音箱中获得深沉的低音。
这里有一种可能是所谓的低音反射系统。
绝大多数现代扬声器都使用这种系统，以一条或多或少优化的管道或轴将扬声器通向外部。根据亥姆霍兹原理。管道中的空气负荷会产生共振，这种共振将低频范围向下延伸。有技术经验的人都会明白，我们不再是像封闭柜那样的2阶系统，而是4阶系统。不需要太多的数学运算，这意味着带反射的扬声器可以比相同音量的封闭系统产生更深的音色，但低频的频率响应比封闭箱体更陡峭，比如40Hz以下。
这种带宽限制导致了较差的脉冲行为。在声音方面，这会导致极低频不再被干净地重现，或者在最坏的情况下，扬声器往往会出现轰鸣。封闭式系统也可以制造低频，但这样会降低效率，增加失真。很多现代音箱在1米内1W的功率下，甚至连84dB都做不到。
要想让新增加的低音完全听得见，需要非常强大的功放。2×500W的并不常见，而且质量好的都是大材小用，价格昂贵。音质最好的A类功放和管子通常是没有的。长期以来，我们一直在绞尽脑汁，是否有办法解决这个难题。一种可能是将反射谐振设置在20Hz以下，因为人听不到而只能感觉到20Hz以下的声音，比如一些巨大的教堂管风琴的 "谦卑音"（12Hz到16Hz），我们就可以不用管了。但这需要比传统反射管能提供更大的空气负荷。
通过多次实验、计算和测量，我们首先发现反射通道的位置并非不重要。最好是直接在驱动器处将声能消散到反射通道，因为那里的声能最高。在空气低音系统中，这种情况直接发生在低音炮的下方。3个声道将声音引向下方，并引向一个从前方可见的槽内。这是音路1：低音炮位于压力室中( A )。最后，这些经过延迟和机械过滤的声音也通过计算的孔流入3个通道。
这张简化图是我们目前正在开发的最精致的扬声器--ARA。钻孔不仅可以对低频音箱的延时声音进行压力均衡，而且在尺寸上也使通道向外不会形成驻波。传统结构的反射通道(或管子)不仅在所需的低频处产生共振， 在高频处也无可避免的产生共振。甚至还有基于这个原理的仪器 – 迪吉里杜管。"迪吉里杜管是气管家族的一种管乐器，富含泛音，基于软垫管的发声原理，被认为是北澳大利亚土著人的传统乐器"（来源：维基百科）。好吧，我们不想造一个乐器，是⋯⋯吧？不过现在我们正好可以一石二鸟，聪明！对不起，失礼了，但结果 激励。
如果我们进一步思考，问题就来了。我们现在应该把这个新获得的、很低的频率设置在哪个频率上。答案是：对低音炮的自然共振。在ARA的情况下，这个频率是18Hz，这是由活动部件（振膜和线圈）的质量和悬挂部件（蜘蛛和环绕）的灵活性（或刚度）造成的。这也是空气低音原理效率最高的地方，限制了低音炮的偏移。通过巧妙的设计，这种效果几乎可以延伸到50Hz。低沉的音色几乎只能从音槽里出来，50Hz以下的低音单元的行程越来越受到高空负荷的限制。
因此，Air Bass这个名字。简单来说，深沉的低音主要是由空气产生的。由于 "较小的偏移，较小的失真 "这一定律适用于动态扬声器，所以低频的重现比平时更加干净。低至20Hz以下的宽广带宽亦可获得干净的脉冲响应。这一点可以通过时域的测量来证明（如瀑布图）。
引自LP 1-2019中BEO LX的测试报告：" 瀑布图显示没有长时间的余震，甚至在测量下限以下也没有"。您可以在我们新设计的网站上阅读详细报告。
超平衡
动态扬声器是目前最常使用的系统。 在19世纪，Werner von Siemens已经提出了一个看起来和现代扬声器非常相似的建议，但以当时的科技还无法实现。 20世纪20年代， 通用电气实验室的赖斯（Rice）和凯洛格（Kellog ）首先创造了动态扬声器的前身。 这款扬声器基本上由简单的磁铁、柱塞线圈、膜片和悬架组成。当时没有强力的永磁体，所以采用了场线圈，用直流电供电。
在数十年的时间里，越来越强的永磁体被开发出来。
时至今日仍享有盛誉的材料是铝镍钴，一款由铝、镍和钴制成的合金。在70年代，钴变得越来越贵，其中一个原因是它必须从非洲内战地区开采。人们最后改用铁氧体作为一种廉价的替代品 。
近代又增加了钕，它是所有磁体中最强的一种，但由于磁场短所以需要不同的几何形状。今天的磁铁问题可以说是解决了。通过FEM分析法，帮助我们优化磁场的细节。
真正的主角是我们创新的空气低音系统，我现在再来谈这个问题。
得益于磁铁系统以及振膜、移动线圈和悬挂系统的进步，我们现在拥有了优秀的低音驱动器。它们具有较长的线性行程和较高的弹性。
由于人们越来越希望音箱的结构更加紧凑精细，所以任务就是要从相对较小的音箱中获得深沉的低音。
这里有一种可能是所谓的低音反射系统。
绝大多数现代扬声器都使用这种系统，以一条或多或少优化的管道或轴将扬声器通向外部。根据亥姆霍兹原理。管道中的空气负荷会产生共振，这种共振将低频范围向下延伸。有技术经验的人都会明白，我们不再是像封闭柜那样的2阶系统，而是4阶系统。不需要太多的数学运算，这意味着带反射的扬声器可以比相同音量的封闭系统产生更深的音色，但低频的频率响应比封闭箱体更陡峭，比如40Hz以下。
这种带宽限制导致了较差的脉冲行为。在声音方面，这会导致极低频不再被干净地重现，或者在最坏的情况下，扬声器往往会出现轰鸣。封闭式系统也可以制造低频，但这样会降低效率，增加失真。很多现代音箱在1米内1W的功率下，甚至连84dB都做不到。
要想让新增加的低音完全听得见，需要非常强大的功放。2×500W的并不常见，而且质量好的都是大材小用，价格昂贵。音质最好的A类功放和管子通常是没有的。长期以来，我们一直在绞尽脑汁，是否有办法解决这个难题。一种可能是将反射谐振设置在20Hz以下，因为人听不到而只能感觉到20Hz以下的声音，比如一些巨大的教堂管风琴的 "谦卑音"（12Hz到16Hz），我们就可以不用管了。但这需要比传统反射管能提供更大的空气负荷。
通过多次实验、计算和测量，我们首先发现反射通道的位置并非不重要。最好是直接在驱动器处将声能消散到反射通道，因为那里的声能最高。在空气低音系统中，这种情况直接发生在低音炮的下方。3个声道将声音引向下方，并引向一个从前方可见的槽内。这是音路1：低音炮位于压力室中( A )。最后，这些经过延迟和机械过滤的声音也通过计算的孔流入3个通道。
这张简化图是我们目前正在开发的最精致的扬声器--ARA。钻孔不仅可以对低频音箱的延时声音进行压力均衡，而且在尺寸上也使通道向外不会形成驻波。传统结构的反射通道(或管子)不仅在所需的低频处产生共振， 在高频处也无可避免的产生共振。甚至还有基于这个原理的仪器 – 迪吉里杜管。"迪吉里杜管是气管家族的一种管乐器，富含泛音，基于软垫管的发声原理，被认为是北澳大利亚土著人的传统乐器"（来源：维基百科）。好吧，我们不想造一个乐器，是⋯⋯吧？不过现在我们正好可以一石二鸟，聪明！对不起，失礼了，但结果 激励。
如果我们进一步思考，问题就来了。我们现在应该把这个新获得的、很低的频率设置在哪个频率上。答案是：对低音炮的自然共振。在ARA的情况下，这个频率是18Hz，这是由活动部件（振膜和线圈）的质量和悬挂部件（蜘蛛和环绕）的灵活性（或刚度）造成的。这也是空气低音原理效率最高的地方，限制了低音炮的偏移。通过巧妙的设计，这种效果几乎可以延伸到50Hz。低沉的音色几乎只能从音槽里出来，50Hz以下的低音单元的行程越来越受到高空负荷的限制。
因此，Air Bass这个名字。简单来说，深沉的低音主要是由空气产生的。由于 "较小的偏移，较小的失真 "这一定律适用于动态扬声器，所以低频的重现比平时更加干净。低至20Hz以下的宽广带宽亦可获得干净的脉冲响应。这一点可以通过时域的测量来证明（如瀑布图）。
引自LP 1-2019中BEO LX的测试报告：" 瀑布图显示没有长时间的余震，甚至在测量下限以下也没有"。您可以在我们新设计的网站上阅读详细报告。
电流输送器
动态扬声器是目前最常使用的系统。 在19世纪，Werner von Siemens已经提出了一个看起来和现代扬声器非常相似的建议，但以当时的科技还无法实现。 20世纪20年代， 通用电气实验室的赖斯（Rice）和凯洛格（Kellog ）首先创造了动态扬声器的前身。 这款扬声器基本上由简单的磁铁、柱塞线圈、膜片和悬架组成。当时没有强力的永磁体，所以采用了场线圈，用直流电供电。
在数十年的时间里，越来越强的永磁体被开发出来。
时至今日仍享有盛誉的材料是铝镍钴，一款由铝、镍和钴制成的合金。在70年代，钴变得越来越贵，其中一个原因是它必须从非洲内战地区开采。人们最后改用铁氧体作为一种廉价的替代品 。
近代又增加了钕，它是所有磁体中最强的一种，但由于磁场短所以需要不同的几何形状。今天的磁铁问题可以说是解决了。通过FEM分析法，帮助我们优化磁场的细节。
真正的主角是我们创新的空气低音系统，我现在再来谈这个问题。
得益于磁铁系统以及振膜、移动线圈和悬挂系统的进步，我们现在拥有了优秀的低音驱动器。它们具有较长的线性行程和较高的弹性。
由于人们越来越希望音箱的结构更加紧凑精细，所以任务就是要从相对较小的音箱中获得深沉的低音。
这里有一种可能是所谓的低音反射系统。
绝大多数现代扬声器都使用这种系统，以一条或多或少优化的管道或轴将扬声器通向外部。根据亥姆霍兹原理。管道中的空气负荷会产生共振，这种共振将低频范围向下延伸。有技术经验的人都会明白，我们不再是像封闭柜那样的2阶系统，而是4阶系统。不需要太多的数学运算，这意味着带反射的扬声器可以比相同音量的封闭系统产生更深的音色，但低频的频率响应比封闭箱体更陡峭，比如40Hz以下。
这种带宽限制导致了较差的脉冲行为。在声音方面，这会导致极低频不再被干净地重现，或者在最坏的情况下，扬声器往往会出现轰鸣。封闭式系统也可以制造低频，但这样会降低效率，增加失真。很多现代音箱在1米内1W的功率下，甚至连84dB都做不到。
要想让新增加的低音完全听得见，需要非常强大的功放。2×500W的并不常见，而且质量好的都是大材小用，价格昂贵。音质最好的A类功放和管子通常是没有的。长期以来，我们一直在绞尽脑汁，是否有办法解决这个难题。一种可能是将反射谐振设置在20Hz以下，因为人听不到而只能感觉到20Hz以下的声音，比如一些巨大的教堂管风琴的 "谦卑音"（12Hz到16Hz），我们就可以不用管了。但这需要比传统反射管能提供更大的空气负荷。
通过多次实验、计算和测量，我们首先发现反射通道的位置并非不重要。最好是直接在驱动器处将声能消散到反射通道，因为那里的声能最高。在空气低音系统中，这种情况直接发生在低音炮的下方。3个声道将声音引向下方，并引向一个从前方可见的槽内。这是音路1：低音炮位于压力室中( A )。最后，这些经过延迟和机械过滤的声音也通过计算的孔流入3个通道。
这张简化图是我们目前正在开发的最精致的扬声器--ARA。钻孔不仅可以对低频音箱的延时声音进行压力均衡，而且在尺寸上也使通道向外不会形成驻波。传统结构的反射通道(或管子)不仅在所需的低频处产生共振， 在高频处也无可避免的产生共振。甚至还有基于这个原理的仪器 – 迪吉里杜管。"迪吉里杜管是气管家族的一种管乐器，富含泛音，基于软垫管的发声原理，被认为是北澳大利亚土著人的传统乐器"（来源：维基百科）。好吧，我们不想造一个乐器，是⋯⋯吧？不过现在我们正好可以一石二鸟，聪明！对不起，失礼了，但结果 激励。
如果我们进一步思考，问题就来了。我们现在应该把这个新获得的、很低的频率设置在哪个频率上。答案是：对低音炮的自然共振。在ARA的情况下，这个频率是18Hz，这是由活动部件（振膜和线圈）的质量和悬挂部件（蜘蛛和环绕）的灵活性（或刚度）造成的。这也是空气低音原理效率最高的地方，限制了低音炮的偏移。通过巧妙的设计，这种效果几乎可以延伸到50Hz。低沉的音色几乎只能从音槽里出来，50Hz以下的低音单元的行程越来越受到高空负荷的限制。
因此，Air Bass这个名字。简单来说，深沉的低音主要是由空气产生的。由于 "较小的偏移，较小的失真 "这一定律适用于动态扬声器，所以低频的重现比平时更加干净。低至20Hz以下的宽广带宽亦可获得干净的脉冲响应。这一点可以通过时域的测量来证明（如瀑布图）。
引自LP 1-2019中BEO LX的测试报告：" 瀑布图显示没有长时间的余震，甚至在测量下限以下也没有"。您可以在我们新设计的网站上阅读详细报告。
数字现实
到底在数位方面出错了么？为什么会有源源不断的精致转盘、音圈和系统推出市场？为什么崇拜磁带机、调谐器、真空管放大器和古董音箱？有些听众甚至认为，数位音乐播放对听力不利，甚至有害健康。这就是深奥的配件和电线的价值所在。
好了，我们不想在这里取笑敏感的听众，但请大家离开小村里的庙宇，重新认识森林。几乎所有的现代作品（当然也有例外，比如直接剪接和模拟磁带录音，大多是流行音乐，但不是那么伟大的音乐家）都是数位录制和混音的。
把这样的东西复制到唱片上，然后说：“唱片的声音更好听”，有意思吗？
我们只能想象，我们已经习惯了唱片回放的伪影，或者说它们的缺点，如压缩、减少串音衰减等，主观上认为它们的声音更响，空间感更强。
深沉的隆隆声可能有一些神奇的感染力，嘶嘶声和噼啪声可能会让您想起年轻时的篝火。现在您一定会惊讶，我们也是黑胶唱片的爱好者，我们使用的是一种种的管子放大器——这么实在的东西，还能这么好看，还能这么美妙（恕我直言），简直太酷了。
唱片也不妨碍享受音乐，由于技术的进步，以全新的方式聆听过去的碟片总是令人兴奋。然而，我们坚信，数位化让它更接近于原始。但它并不像宣称的那样，只要按一下按钮，就像吃了一颗神奇的药丸，然后扬声器和空间的问题就消失了。这一点比较复杂，我们要在下面尽量用通俗易懂的语言来描述。
您不一定要深入处理这个问题。我们的技术设计是以最小的操作力度为您实现最大的利益。然后您就可以全身心地投入到您心爱的音乐中去。每一项足够成熟的新技术，一开始都像魔术一样。而Acourate软件显示，现在的技术做得非常稳定。
这样既可以对经典的无源音箱进行数位校正，也可以设置完全数位化的解决方案。在舒适性和简单性方面，这些往往比模拟解决方案更可取——例如：Roon。结合高分辨率的流媒体，人们可以以绝对最好的质量进入全球音乐市场，无国界。
如何到达那里将是很好的页面。 www.digitalloudspeaker.com 解释道。我们进行了尝试。我们用Acourate线性相位的数位分频器建立了我们的顶级模型ARA，其参数与模拟、无源模型相同。结果惊人。只有现场不插电才更精彩。连我们都没听过这样的音乐。这是技术上的极限。我们做到了而且可以通过预约的方式自己听!但要注意：这将把您推向一个新的世界，会上瘾的！
回答最初的问题：什么都没有！这是皇道！
音频分形
等一下！
您自己都还没有真正了解的东西，怎么能写出来呢？
是骗子还是蛇油，蛇油的原始物质来自中国，其实对各种事物（如阳痿、现代人的压力）都有很好的作用，但后来却成了欺骗的缩影。狂野的西部送上问候。
让我冒昧地提出一个假设。
不仅是偶然，而且通过无数次的实验和计算，我发现了一种联系：它使重放设备（高保真系统）对罐装录音的声音处理更加得心应手，更加容易接受。简直是听起来更自然!
当我决定找出为什么声学中心很少在中间的时候，即使系统的两个声道都用测量技术设置为相同的音量，第一次的震撼出现了。该死的，在大多数Steely Dan的曲目中 Donald Fagen的声音都是从左边传来的。如果我调整了平衡控制，使唐纳德的声音设置在中间，在许多其他的录音中並不可行，例如Billy Holiday的声音过于偏右了!
然后我买了一个LED VU表，很便宜的Omnitronik的，想看看在一些录音中是否真的有一个声道播放的声音更大。没错，但真正的惊喜是从后门进来的，形式很不一样。在信号路径中加入Omnitronik后，声音更好听了，虽然每声道增加了一根额外的电线加2个廉价的插口，而且Omnitronik上用于环通的黄铜插口真的是原始得吓人。
这不仅违反了高端怪人的第一句口头禅：尽量少过渡用料！然后我想起了我在Audio Physic和Manfred Diestertich一起做的一个实验，他有时候真的会想出一些好点子。我们将扬声器的电缆切割起来，并将铸有电线的地方插入小混凝土块中。不焊接就不好用，所以这里我们又违反了最小过渡定律。成果十分不错，但我们没有进一步专研下去，是因为耗时（Manfred和他的父亲在阳台上）了吧？
我当时把它叫做分形电线，却不知道它到底是什么意思。对不起，那是15年前的当我还是个孩子的时候了。 今天，我们有维基百科，它说：拉丁文 "fractus "断裂，"frangere "碎成碎片--所以直觉上我并没有完全错。越往前走，越是有趣。我知道数学家伯努瓦-曼德布罗特(Benoit Mandelbrot) 的工作已经有一段时间了。他发现了以他名字命名的Mandelbrot集，也就是 "Apfelmännchen"，并在1975年创造了分形一词。这是一个由若干个缩小后的自身副本组成的对象。我们现在唯一需要知道的是，任何非整数维的集合都是分形。分形可以有整数维度，但这是极少数例外。分形由自身的若干个缩减副本组成，如果所有副本的缩减因子相同，那么我们使用相似度维度。这就是所谓的自相续。自然界中很少出现这种严谨的情况。更多的统计数据和随机指标算。树的枝条看起来与树相似，但在形态上与树不完全相同——这就是音频分形符号的由来。对于自然界中的分形来说，一个很好的例子是罗曼尼斯科菜花或挪威的海岸线。我们不可能准确地确定挪威的海岸线，因为它总是在小范围内显示新的细节。又如镜中镜，那无穷大在数学上其实不是问题。
亲爱的读者，它是如何继续的？就像笔趣阁小说里说的那样：王子和公主会打起来吗？在Suesskind，我们的座右铭是："It's for Live"。
如果我有好的想法，我们大部分产品都可以更新升级。比如我把BEO改装成BEO LX的例子。我在高频范围内缺少合适的电阻值，所以我用2个电阻串联起来，得到了合适的数值。我用我现有的东西把数值分成了6比4左右。声波效果真的让我大跌眼镜。更多的动态，更多的透明度，巨大的舞台--我可能是偶然的（上帝就是偶然，Heiner Basil Martion），关于黄金比例：61比39。 然后，我扩展到线圈和电容器。凡是我用6.8uF的电容到现在，我拿了3个电容并联，其2个最大的值我大约按黄金比例分了。那就在约3.9uF、2.2uF和0.68uF，合计6.78uF。0.68uF的值称为残值。
有数学天赋的人可以尝试计算一个更有利的拆分，比方说有4个值，这样最小的值与下一个更大的值也是黄金比例的比例。我需要指出的是，电容并不是所有数值都有，大多是E12或E24系列。另外，黄金比例是否是声音的最佳比例还不清楚。还有其他自然界中出现的比率，如斐波那契数列。在那里，下一个数字总是前2个数字的总和：0112358111930，以此类推。善于用螺蛳壳和一些海洋动物的壳来观察。这里开辟了一个巨大的游乐场，所以到目前为止所说的，可能永远都必须是一个作品。尽管如此，我们正在取得良好的进展，它将更加丰富多彩。我们的另一个研究领域是被动元件的机械振动，以及这如何影响声音。
前段时间，我受邀参加了在莱姆戈举行的Klangmeister会议。来自Ecouton的Fricke先生在那里创建了一个论坛，在那里竟也允许竞争对手展示自己，十分高贵大器。我带了很多线圈和电容。在一个高负载电阻和一个100W的放大器上，我控制了元件，没有扬声器。有了助产士的耳号，人们就可以 "听 "到这些成分。有的电容和线圈很病态，即使没有管子也能玩得很欢快。最好的标本多为盆栽，装在金属、塑料或纸质容器中。但即使是最好的，也不是完全没有文物。在这里，将一个大的分量值分成比例有利的小分量值可能是一个优势。一个大嗓门就会变成很多小嗓门，希望这样就不会那么烦人了。所以我们可以说明，被动元件可以分成更小的数值，加起来就会得到所需的数值。您可以将这些值除以一定的数字比率，例如黄金比率或斐波那契数列。可能还有更有利的划分。这些元件可以并联或串联。也可以采用并联串联的方式。
我们把相似片段的串联连接称为串行分形，把并行连接称为并行分形。两者可以结合。
全方位形状
从1950年Harry F. Olsen在AES杂志上发表了他的开创性文章开始，我们就知道箱体的形状会对扬声器的频率响应产生巨大的影响。衍射和折射都会通过干扰造成局部放大和衰减。最极致的理想形状是圆球狀的或有高度相位的挡板。这并不总是美观或理想的，而且生产成本可能很高。我开发了一项新技术，并将其引入Sonics扬声器，其目标是消除由角形外壳造成的最严重缺陷。首先，我们要考虑哪些错误是完全可以通过被动手段来纠正的。
如果是超高，解决方法比较简单。有一个无源滤波器，它可以消除超高，因为这种干扰十分微小。在频率响应上有孔的解决方法则比较困难。我们可以被动地不增加能量，而只衰减能量。
当涉及到声学消除时，也有无法纠正的错误。即使我使用主动式DSP电源给这种干扰注入能量，也只会令问题越来越严重。我们发现，除了倒角或倒圆之外，驱动器的不对称位置尤其在高频方面带来很大的帮助。为了事先确定这一点，我们使用模拟工具，允许我们虚拟移动高音单元，直到达到最佳效果。我们最注重的是避免漏洞，对于夸张的地方也不会太在意，因为可以被动地修正。
因此，我们越来越接近我们的目标，即所有Suesskind扬声器的声音 "相同"（我的意思是自然、明确、高分辨率、立体和动态）。当然，小音箱在低音和可实现的音量上是有限制的。心理声学的帮助是，耳朵对频率响应中的孔洞的感知小于峰值。其结果是我们的许多客户几十年来一直能够识别的 "约阿希姆-格哈德签名音"——画面大而聚焦好，完全脱离扬声器，活泼灵动，分辨率高而不烦躁，自然、均匀、平衡、无变色和失真。好好享受这段旅程吧!
过渡性过滤器
除了一些好的宽带驱动和全频段的静电，我们开发者别无选择只好把频谱分成2部分。典型的2路扬声器则有一个中低频驱动单元，最高可达3kHz，然后由高音单元接管。 世界上有很多这样构造的音响设备，声音从好听到难以置信。在这里我们已经可以了解到，即使是这样一个简单的任务，我们也面临着几乎不可能解决的问题。如果是简单的、可预测的，那么至少病态变异要绝迹。这些信号根本无法轻易分离，以避免损坏。 要使两件事情看起来像一件事，需要的不仅仅是魔法。即使有了名副其实的奇迹，我们也不会有任何收获。它应该在日常生活中起作用，而并非仅是在最高悟性的状态下才起作用。信心是有帮助的，但前提是我们把钱放在桌子上，从实际得到的东西中解脱出来。
这就是高端悖论。钱越多不等于越健全，至少不是常规。这有点像人类对钱的喜爱——一个美好的幻觉，仅此而已。它仍然是一种陈旧的味道。有些东西不是真的，但是我们都希望那是真实的。智力是不需要成本的，但是我们这些孤儿在年轻的时候不得不放弃很多东西。同学们去玩的时候，我们只能努力学习 。
查尔斯-布科夫斯基说: 智者疑，愚者自信。我并不是想说我们创造的过渡滤波器解决了无源开关的所有问题而竞争对手太笨，不懂这些。相反，我们知道这些缺点，通过选择不同的结构，我们可以将问题影响降到最低，使它们难以察觉。所以我们在雷达下飞行，几乎不被发现。所以这不仅需要一个好的工程师的知识，还需要接受，听力在很大程度上是主观的，有些东西比其他东西干扰更大。那么我们哪里来的傲气，认为我们的解决方案是最好的？
好吧，“最好“是相对的，但怎么说也好在我40年的工作生涯里到访了至少国内外的300个贸易展览会，并且我们的音响多次成功地获得在声音方面的第一名，有时候评选条件极为严苛。
我从不找借口推搪，什么房间声学不好、电流不恒定、或是其他其他不利条件。竞争对手也面临同样的问题。但现在再一次回到正题！到底什么是过渡性滤镜？那到底是什么？首先我们已经观察到，教科书式的过滤器不是一个好的选择。在最简单的2路箱的情况下，驱动器既不重合也不同轴。现在我们先不提同轴系统，因为它也有超自己的问题。
我从来没有躲在这样的说法下，比如说房间声学不好，电流不恒定，还有什么其他不利条件。竞争对手也有同样的问题。
我从不躲在报表下，房间声学不好，电流不恒定，还有什么其他不利条件。竞争对手也有同样的问题。但现在再一次进入过渡性滤镜 !那到底是什么？首先我们已经观察到，教科书式的过滤器不是一个好的选择。在最简单的2路箱的情况下，驱动器既不重合也不同轴。现在我们不提同轴系统，它有自己的问题。
按惯例高音喇叭和低音喇叭垂直摆放，而由于低音的音圈被音盆深度向后偏移，所以高音喇叭的信号到达耳朵的时间更早一些。首先，我们开发了一种技术，可以补偿深度偏移达34毫米。当低音的音盆深度不超过34毫米时，这种技术对大多数情况下是足够的。如果这个偏移量不够，可以将扬声器向后倾斜。以我们的BEO为例，倾斜角度为7度。
我们可以通过不对称地移动分频器的阶数和频率来补偿原本存在的驱动器空间偏移。根据新的发现，为了最大限度地减少相位误差，并使群体延迟保持在很低的水平，以至于听不清，过渡性交叉在接管区开始时很柔和，然后越往后越陡峭。我们尽量用最少的组件数量来实现整个事情，因为更少的组件意味着更少的损失。但太简单也不好，因为否则会出现线性的听觉误差，包括调性和非线性失真。在我们看来，结果可想而知。我们永远不会满足，但有时我们只是高兴。
