Tecnologías
sistema de air bass
Hiper Equilibrado
el transportador de corriente
realidad digital
fractales de audio
Forma de Omni
Filtro de transición
fractales de audio
Forma de Omni
Filtro de transición
sistema de air bass
realidad digital
sistema de air bass
El altavoz dinámico es el sistema más utilizado hoy en día. <En el siglo XIX, Werner von Siemens había hecho una sugerencia que se parece mucho al altavoz moderno, pero que aún no podía realizarse con los medios disponibles en ese momento.
First Rice y Kellog de los Laboratorios General Electric crearon el antepasado del altavoz dinámico en los años 20. <La construcción básicamente muy simple consiste en un imán, una bobina móvil, un diafragma y una suspensión. En ese momento no había fuertes imanes permanentes, por lo que se utilizó una bobina de campo, que se alimentaba de corriente continua.
En el curso de las décadas, se desarrollaron imanes permanentes cada vez más fuertes.
Un material muy conocido, que todavía tiene una buena reputación hoy en día, es AlNiCo. Una aleación de aluminio, níquel y cobalto. En los años 70 el cobalto se volvió cada vez más caro, entre otras cosas porque tenía que ser obtenido de zonas con guerra civil en África. Como una alternativa barata, se cambiaron a las ferritas.
Recientemente se añadió el neodimio, que es uno de los imanes más fuertes de todos pero que requiere una geometría diferente debido al corto campo. El problema de los imanes puede considerarse resuelto hoy. Con el análisis FEM tenemos una herramienta que ayuda a optimizar el campo magnético en detalle.
El verdadero problema es nuestro innovador sistema de bajo nivel de aire y volveré a eso ahora.
Gracias a los muchos avances no sólo en el sistema de imanes, sino también en los diafragmas, las bobinas móviles y las suspensiones, ahora tenemos excelentes conductores de bajos. Tienen un recorrido largo y lineal y son muy resistentes.
Como hay un creciente deseo de que los altavoces sean más compactos, la tarea es obtener bajos profundos de gabinetes relativamente pequeños.
Una posibilidad aquí es el llamado sistema de reflejo de bajos.
La gran mayoría de los oradores modernos utilizan este sistema. Un tubo o eje más o menos optimizado ventila el altavoz hacia el exterior. La carga de aire en el tubo crea una resonancia según el principio de Helmholz. Esta resonancia extiende el rango de baja frecuencia hacia abajo. La gente técnicamente experimentada entenderá que ya no tenemos un sistema de 2º orden como con un armario cerrado sino un sistema de 4º orden. Sin muchas matemáticas esto significa que el altavoz con reflejo puede producir tonos más profundos que un sistema cerrado con el mismo volumen, pero la respuesta de frecuencia en los bajos es más pronunciada, digamos por debajo de 40Hz, que en un gabinete cerrado.
Esta limitación del ancho de banda resulta en un peor comportamiento del pulso. En cuanto a la calidad del sonido, esto puede hacer que las frecuencias muy bajas ya no se reproduzcan limpiamente o, en el peor de los casos, que el altavoz tienda a explotar. También se puede construir un sistema cerrado para producir bajos, pero esto reducirá la eficiencia y aumentará la distorsión. Muchos altavoces modernos ni siquiera alcanzan los 84dB a 1W en 1 metro.
Para hacer que el nuevo bajo sea audible, se necesitan amplificadores muy potentes. 2 x 500 W no son raros y eso en buena calidad es grande y caro. Los amplificadores y tubos de clase A de mejor sonido no suelen estar disponibles. Durante mucho tiempo nos hemos devanado los sesos para ver si hay una salida a este dilema. Una posibilidad es establecer la resonancia refleja por debajo de 20Hz. Como una persona no puede oír nada por debajo de 20Hz, sino sólo sentirlo, como el "tono de humildad" de algunos enormes órganos de iglesia (12Hz a 16Hz), estaríamos fuera de peligro. Pero esto requiere una mayor carga de aire que la que puede proporcionar un tubo reflejo convencional.
A través de muchos experimentos, cálculos y mediciones, descubrimos por primera vez que la posición del canal de reflejo no es algo que no sea crítico. Lo mejor es disipar la energía del sonido en el canal reflejo directamente en el conductor, donde la energía del sonido es más alta. En el sistema de bajo nivel de aire esto ocurre directamente bajo el woofer. 3 canales conducen el sonido hacia abajo y lo llevan a una ranura visible desde el frente. Esta es la ruta de sonido 1: el woofer se encuentra en una cámara de presión ( A ). Desde allí hay pasajes críticamente amortiguados a las cámaras B, C y D. Finalmente, este sonido retardado y filtrado mecánicamente también fluye a los 3 canales a través de los agujeros calculados.
El dibujo muy simplificado muestra el ARA, nuestro altavoz más elaborado que estamos desarrollando actualmente. Los agujeros de perforación no sólo permiten la ecualización de la presión del sonido retardado del woofer, sino que también están dimensionados de tal manera que no se pueda formar ninguna onda estacionaria en los canales hacia el exterior. Un canal reflejo (o tubo) de construcción convencional resuena no sólo a la baja frecuencia deseada sino también a frecuencias más altas. Incluso hay un instrumento basado en este principio: El didgeridoo. "El didgeridoo es un instrumento de viento de la familia de los aerófonos, rico en sobretonos, basado en el principio de generación de sonido de la pipa tapizada y es considerado un instrumento musical tradicional de los aborígenes del norte de Australia". (Fuente: Wikipedia). Bueno, no queremos construir un instrumento musical, ¿verdad? Así que matamos dos pájaros de un tiro, ¡brillante! Lo siento, mi temperamento me ha afectado, pero los resultados son inspiradores.
Si pensamos más allá, surge la pregunta de qué frecuencia deberíamos fijar esta frecuencia recién ganada, muy baja. La respuesta es: a la resonancia natural del woofer al aire libre. En el caso del ARA esto es 18Hz y resulta de la masa de las partes móviles (diafragma y bobina) y de la flexibilidad (o rigidez) de la suspensión (araña y envolvente). Aquí es donde la eficiencia del principio de Air Bass está en su punto más alto y limita la excursión del woofer. Con un diseño inteligente este efecto puede extenderse casi hasta 50Hz. Los tonos muy profundos casi sólo salen de la ranura y el viaje del woofer por debajo de 50Hz está cada vez más limitado por la alta carga de aire.
De ahí el nombre de Air Bass. El bajo profundo se produce principalmente a partir del aire, para decirlo de forma sencilla. Como la ley de "menos excursión, menos distorsión" se aplica a los altavoces dinámicos, los bajos se reproducen mucho más limpiamente que de costumbre. El amplio ancho de banda por debajo de los 20Hz da como resultado una respuesta de impulso limpia. Esto puede probarse con mediciones en el dominio del tiempo (por ejemplo, el diagrama de la cascada).
Cita del informe de prueba del BEO LX en LP 1-2019: "El diagrama de la cascada no muestra las secuelas de los choques, ni siquiera en el límite inferior de medición". Puedes leerlo en nuestra nueva página web.
Hiper Equilibrado
El altavoz dinámico es el sistema más utilizado hoy en día. <En el siglo XIX, Werner von Siemens había hecho una sugerencia que se parece mucho al altavoz moderno, pero que aún no podía realizarse con los medios disponibles en ese momento.
First Rice y Kellog de los Laboratorios General Electric crearon el antepasado del altavoz dinámico en los años 20. <La construcción básicamente muy simple consiste en un imán, una bobina móvil, un diafragma y una suspensión. En ese momento no había fuertes imanes permanentes, por lo que se utilizó una bobina de campo, que se alimentaba de corriente continua.
En el curso de las décadas, se desarrollaron imanes permanentes cada vez más fuertes.
Un material muy conocido, que todavía tiene una buena reputación hoy en día, es AlNiCo. Una aleación de aluminio, níquel y cobalto. En los años 70 el cobalto se volvió cada vez más caro, entre otras cosas porque tenía que ser obtenido de zonas con guerra civil en África. Como una alternativa barata, se cambiaron a las ferritas.
Recientemente se añadió el neodimio, que es uno de los imanes más fuertes de todos pero que requiere una geometría diferente debido al corto campo. El problema de los imanes puede considerarse resuelto hoy. Con el análisis FEM tenemos una herramienta que ayuda a optimizar el campo magnético en detalle.
El verdadero problema es nuestro innovador sistema de bajo nivel de aire y volveré a eso ahora.
Gracias a los muchos avances no sólo en el sistema de imanes, sino también en los diafragmas, las bobinas móviles y las suspensiones, ahora tenemos excelentes conductores de bajos. Tienen un recorrido largo y lineal y son muy resistentes.
Como hay un creciente deseo de que los altavoces sean más compactos, la tarea es obtener bajos profundos de gabinetes relativamente pequeños.
Una posibilidad aquí es el llamado sistema de reflejo de bajos.
La gran mayoría de los oradores modernos utilizan este sistema. Un tubo o eje más o menos optimizado ventila el altavoz hacia el exterior. La carga de aire en el tubo crea una resonancia según el principio de Helmholz. Esta resonancia extiende el rango de baja frecuencia hacia abajo. La gente técnicamente experimentada entenderá que ya no tenemos un sistema de 2º orden como con un armario cerrado sino un sistema de 4º orden. Sin muchas matemáticas esto significa que el altavoz con reflejo puede producir tonos más profundos que un sistema cerrado con el mismo volumen, pero la respuesta de frecuencia en los bajos es más pronunciada, digamos por debajo de 40Hz, que en un gabinete cerrado.
Esta limitación del ancho de banda resulta en un peor comportamiento del pulso. En cuanto a la calidad del sonido, esto puede hacer que las frecuencias muy bajas ya no se reproduzcan limpiamente o, en el peor de los casos, que el altavoz tienda a explotar. También se puede construir un sistema cerrado para producir bajos, pero esto reducirá la eficiencia y aumentará la distorsión. Muchos altavoces modernos ni siquiera alcanzan los 84dB a 1W en 1 metro.
Para hacer que el nuevo bajo sea audible, se necesitan amplificadores muy potentes. 2 x 500 W no son raros y eso en buena calidad es grande y caro. Los amplificadores y tubos de clase A de mejor sonido no suelen estar disponibles. Durante mucho tiempo nos hemos devanado los sesos para ver si hay una salida a este dilema. Una posibilidad es establecer la resonancia refleja por debajo de 20Hz. Como una persona no puede oír nada por debajo de 20Hz, sino sólo sentirlo, como el "tono de humildad" de algunos enormes órganos de iglesia (12Hz a 16Hz), estaríamos fuera de peligro. Pero esto requiere una mayor carga de aire que la que puede proporcionar un tubo reflejo convencional.
A través de muchos experimentos, cálculos y mediciones, descubrimos por primera vez que la posición del canal de reflejo no es algo que no sea crítico. Lo mejor es disipar la energía del sonido en el canal reflejo directamente en el conductor, donde la energía del sonido es más alta. En el sistema de bajo nivel de aire esto ocurre directamente bajo el woofer. 3 canales conducen el sonido hacia abajo y lo llevan a una ranura visible desde el frente. Esta es la ruta de sonido 1: el woofer se encuentra en una cámara de presión ( A ). Desde allí hay pasajes críticamente amortiguados a las cámaras B, C y D. Finalmente, este sonido retardado y filtrado mecánicamente también fluye a los 3 canales a través de los agujeros calculados.
El dibujo muy simplificado muestra el ARA, nuestro altavoz más elaborado que estamos desarrollando actualmente. Los agujeros de perforación no sólo permiten la ecualización de la presión del sonido retardado del woofer, sino que también están dimensionados de tal manera que no se pueda formar ninguna onda estacionaria en los canales hacia el exterior. Un canal reflejo (o tubo) de construcción convencional resuena no sólo a la baja frecuencia deseada sino también a frecuencias más altas. Incluso hay un instrumento basado en este principio: El didgeridoo. "El didgeridoo es un instrumento de viento de la familia de los aerófonos, rico en sobretonos, basado en el principio de generación de sonido de la pipa tapizada y es considerado un instrumento musical tradicional de los aborígenes del norte de Australia". (Fuente: Wikipedia). Bueno, no queremos construir un instrumento musical, ¿verdad? Así que matamos dos pájaros de un tiro, ¡brillante! Lo siento, mi temperamento me ha afectado, pero los resultados son inspiradores.
Si pensamos más allá, surge la pregunta de qué frecuencia deberíamos fijar esta frecuencia recién ganada, muy baja. La respuesta es: a la resonancia natural del woofer al aire libre. En el caso del ARA esto es 18Hz y resulta de la masa de las partes móviles (diafragma y bobina) y de la flexibilidad (o rigidez) de la suspensión (araña y envolvente). Aquí es donde la eficiencia del principio de Air Bass está en su punto más alto y limita la excursión del woofer. Con un diseño inteligente este efecto puede extenderse casi hasta 50Hz. Los tonos muy profundos casi sólo salen de la ranura y el viaje del woofer por debajo de 50Hz está cada vez más limitado por la alta carga de aire.
De ahí el nombre de Air Bass. El bajo profundo se produce principalmente a partir del aire, para decirlo de forma sencilla. Como la ley de "menos excursión, menos distorsión" se aplica a los altavoces dinámicos, los bajos se reproducen mucho más limpiamente que de costumbre. El amplio ancho de banda por debajo de los 20Hz da como resultado una respuesta de impulso limpia. Esto puede probarse con mediciones en el dominio del tiempo (por ejemplo, el diagrama de la cascada).
Cita del informe de prueba del BEO LX en LP 1-2019: "El diagrama de la cascada no muestra las secuelas de los choques, ni siquiera en el límite inferior de medición". Puedes leerlo en nuestra nueva página web.
el transportador de corriente
El altavoz dinámico es el sistema más utilizado hoy en día. <En el siglo XIX, Werner von Siemens había hecho una sugerencia que se parece mucho al altavoz moderno, pero que aún no podía realizarse con los medios disponibles en ese momento.
First Rice y Kellog de los Laboratorios General Electric crearon el antepasado del altavoz dinámico en los años 20. <La construcción básicamente muy simple consiste en un imán, una bobina móvil, un diafragma y una suspensión. En ese momento no había fuertes imanes permanentes, por lo que se utilizó una bobina de campo, que se alimentaba de corriente continua.
En el curso de las décadas, se desarrollaron imanes permanentes cada vez más fuertes.
Un material muy conocido, que todavía tiene una buena reputación hoy en día, es AlNiCo. Una aleación de aluminio, níquel y cobalto. En los años 70 el cobalto se volvió cada vez más caro, entre otras cosas porque tenía que ser obtenido de zonas con guerra civil en África. Como una alternativa barata, se cambiaron a las ferritas.
Recientemente se añadió el neodimio, que es uno de los imanes más fuertes de todos pero que requiere una geometría diferente debido al corto campo. El problema de los imanes puede considerarse resuelto hoy. Con el análisis FEM tenemos una herramienta que ayuda a optimizar el campo magnético en detalle.
El verdadero problema es nuestro innovador sistema de bajo nivel de aire y volveré a eso ahora.
Gracias a los muchos avances no sólo en el sistema de imanes, sino también en los diafragmas, las bobinas móviles y las suspensiones, ahora tenemos excelentes conductores de bajos. Tienen un recorrido largo y lineal y son muy resistentes.
Como hay un creciente deseo de que los altavoces sean más compactos, la tarea es obtener bajos profundos de gabinetes relativamente pequeños.
Una posibilidad aquí es el llamado sistema de reflejo de bajos.
La gran mayoría de los oradores modernos utilizan este sistema. Un tubo o eje más o menos optimizado ventila el altavoz hacia el exterior. La carga de aire en el tubo crea una resonancia según el principio de Helmholz. Esta resonancia extiende el rango de baja frecuencia hacia abajo. La gente técnicamente experimentada entenderá que ya no tenemos un sistema de 2º orden como con un armario cerrado sino un sistema de 4º orden. Sin muchas matemáticas esto significa que el altavoz con reflejo puede producir tonos más profundos que un sistema cerrado con el mismo volumen, pero la respuesta de frecuencia en los bajos es más pronunciada, digamos por debajo de 40Hz, que en un gabinete cerrado.
Esta limitación del ancho de banda resulta en un peor comportamiento del pulso. En cuanto a la calidad del sonido, esto puede hacer que las frecuencias muy bajas ya no se reproduzcan limpiamente o, en el peor de los casos, que el altavoz tienda a explotar. También se puede construir un sistema cerrado para producir bajos, pero esto reducirá la eficiencia y aumentará la distorsión. Muchos altavoces modernos ni siquiera alcanzan los 84dB a 1W en 1 metro.
Para hacer que el nuevo bajo sea audible, se necesitan amplificadores muy potentes. 2 x 500 W no son raros y eso en buena calidad es grande y caro. Los amplificadores y tubos de clase A de mejor sonido no suelen estar disponibles. Durante mucho tiempo nos hemos devanado los sesos para ver si hay una salida a este dilema. Una posibilidad es establecer la resonancia refleja por debajo de 20Hz. Como una persona no puede oír nada por debajo de 20Hz, sino sólo sentirlo, como el "tono de humildad" de algunos enormes órganos de iglesia (12Hz a 16Hz), estaríamos fuera de peligro. Pero esto requiere una mayor carga de aire que la que puede proporcionar un tubo reflejo convencional.
A través de muchos experimentos, cálculos y mediciones, descubrimos por primera vez que la posición del canal de reflejo no es algo que no sea crítico. Lo mejor es disipar la energía del sonido en el canal reflejo directamente en el conductor, donde la energía del sonido es más alta. En el sistema de bajo nivel de aire esto ocurre directamente bajo el woofer. 3 canales conducen el sonido hacia abajo y lo llevan a una ranura visible desde el frente. Esta es la ruta de sonido 1: el woofer se encuentra en una cámara de presión ( A ). Desde allí hay pasajes críticamente amortiguados a las cámaras B, C y D. Finalmente, este sonido retardado y filtrado mecánicamente también fluye a los 3 canales a través de los agujeros calculados.
El dibujo muy simplificado muestra el ARA, nuestro altavoz más elaborado que estamos desarrollando actualmente. Los agujeros de perforación no sólo permiten la ecualización de la presión del sonido retardado del woofer, sino que también están dimensionados de tal manera que no se pueda formar ninguna onda estacionaria en los canales hacia el exterior. Un canal reflejo (o tubo) de construcción convencional resuena no sólo a la baja frecuencia deseada sino también a frecuencias más altas. Incluso hay un instrumento basado en este principio: El didgeridoo. "El didgeridoo es un instrumento de viento de la familia de los aerófonos, rico en sobretonos, basado en el principio de generación de sonido de la pipa tapizada y es considerado un instrumento musical tradicional de los aborígenes del norte de Australia". (Fuente: Wikipedia). Bueno, no queremos construir un instrumento musical, ¿verdad? Así que matamos dos pájaros de un tiro, ¡brillante! Lo siento, mi temperamento me ha afectado, pero los resultados son inspiradores.
Si pensamos más allá, surge la pregunta de qué frecuencia deberíamos fijar esta frecuencia recién ganada, muy baja. La respuesta es: a la resonancia natural del woofer al aire libre. En el caso del ARA esto es 18Hz y resulta de la masa de las partes móviles (diafragma y bobina) y de la flexibilidad (o rigidez) de la suspensión (araña y envolvente). Aquí es donde la eficiencia del principio de Air Bass está en su punto más alto y limita la excursión del woofer. Con un diseño inteligente este efecto puede extenderse casi hasta 50Hz. Los tonos muy profundos casi sólo salen de la ranura y el viaje del woofer por debajo de 50Hz está cada vez más limitado por la alta carga de aire.
De ahí el nombre de Air Bass. El bajo profundo se produce principalmente a partir del aire, para decirlo de forma sencilla. Como la ley de "menos excursión, menos distorsión" se aplica a los altavoces dinámicos, los bajos se reproducen mucho más limpiamente que de costumbre. El amplio ancho de banda por debajo de los 20Hz da como resultado una respuesta de impulso limpia. Esto puede probarse con mediciones en el dominio del tiempo (por ejemplo, el diagrama de la cascada).
Cita del informe de prueba del BEO LX en LP 1-2019: "El diagrama de la cascada no muestra las secuelas de los choques, ni siquiera en el límite inferior de medición". Puedes leerlo en nuestra nueva página web.
realidad digital
¿Qué es lo que hace mal Digital? ¿Por qué hay un flujo interminable de elaborados tocadiscos, armas de fuego y sistemas? ¿Por qué el culto de las máquinas de cinta, sintonizadores, amplificadores de tubo y altavoces antiguos! Algunos oyentes incluso creen que la reproducción de música digital es mala para su audición, incluso perjudicial para su salud. Ahí es donde los accesorios esotéricos y los cables que valen el valor de un coche son útiles.
Bueno, no queremos burlarnos de los oyentes sensibles de aquí, pero por favor dejen la iglesia del pueblo y reconozcan el bosque de nuevo. Casi todas las producciones modernas (por supuesto que hay excepciones como los cortes directos y las grabaciones de cintas analógicas, la mayoría con música de audiófilos pero no tan grandes músicos) son grabadas y mezcladas digitalmente.
¿Qué valor tiene presionar algo así en un disco y luego decir: El disco suena mejor?
Sólo podemos imaginar que nos hemos acostumbrado a los artefactos de la reproducción de grabaciones o que sus desventajas, como la compresión y la reducción de la atenuación de la diafonía, se perciben subjetivamente más fuerte y espacialmente.
El profundo estruendo puede tener algo mágico y el silbido y el crepitar pueden recordarle a una fogata en su juventud. Ahora te sorprenderá que también seamos fans del disco de vinilo y que usemos uno u otro amplificador de tubo. Algo tan físico, que también se ve tan bien y que puede ser servido maravillosamente es (con respeto), simplemente genial.
El disco tampoco se interpone en el camino del disfrute musical, y siempre es emocionante escuchar un disco del pasado de una manera completamente nueva, gracias a los avances técnicos que todavía se están produciendo. Sin embargo, tenemos la firme convicción de que lo digital lo acerca al original. Pero no es, como se afirma, sólo pulsar un botón como una píldora milagrosa y entonces los problemas de los altavoces y el espacio desaparecen. Esto es un poco más complicado y queremos describirlo a continuación en términos tan comprensibles como sea posible.
No tienes que tratar esto necesariamente en profundidad. Nuestra tecnología está diseñada de tal manera que el máximo beneficio para usted se logra con un mínimo esfuerzo operativo. Entonces podrás dedicarte completamente a tu amada música. Cada nueva tecnología que es lo suficientemente madura al principio parece magia. Y el software Acourate muestra que esto se hace muy consistentemente hoy en día.
Esto permite que tanto los altavoces pasivos clásicos sean corregidos digitalmente y que se establezcan soluciones completamente digitales. A menudo son preferibles a las soluciones analógicas en términos de comodidad y simplicidad - ejemplo: Roon. En combinación con la transmisión de alta resolución, se tiene acceso al mercado mundial de la música sin fronteras en la mejor calidad disponible.
Cómo llegar allí será bueno en la página www.digitalloudspeaker.com explicado. Hicimos el intento. Construimos nuestro modelo superior ARA con un crossover digital en fase lineal Acourate, con los mismos parámetros que en el modelo analógico, pasivo. El resultado fue impresionante. Sólo vivir desconectado es aún mejor. Ni siquiera nosotros habíamos oído nunca antes una música como esta. Es el límite de lo que es técnicamente posible. Lo hicimos. ¡Y puede escucharlo usted mismo con cita previa! Pero ten cuidado: esto te catapultará a un nuevo mundo. ¡Es adictivo!
Y para responder a la pregunta inicial: ¡Nada! ¡Este es el camino real!
fractales de audio
¡Un momento!
¿Cómo puedes escribir sobre algo que aún no entiendes?
¿Es la charlatanería o el aceite de serpiente, que en su sustancia original de China en realidad funciona bien contra todo tipo de cosas (como la impotencia, la carga del hombre moderno), pero que más tarde se convirtió en el epítome del engaño. El Salvaje Oeste envía sus saludos.
Permítame aventurar una hipótesis:
No sólo por casualidad, sino también a través de innumerables experimentos y cálculos, he descubierto una conexión que hace que el procesamiento de sonido de una grabación enlatada por un dispositivo de reproducción (sistema hi-fi) sea más agradable y accesible. ¡Simplemente suena más natural!
La primera sorpresa fue cuando decidí averiguar por qué el centro acústico rara vez está en el medio, aunque ambos canales del sistema fueron ajustados al mismo volumen usando la técnica de medición. Maldición, en la mayoría de las pistas de Steely Dan la voz de Donald Fagen viene un poco de la izquierda. Si luego ajusté el control de balance para que la voz de Donald venga del medio, en muchas otras grabaciones no funcionó más y la voz de por ejemplo Billy Holiday vino demasiado lejos de la derecha!
Luego conseguí un medidor de VU LED, el muy barato de Omnitronik, para averiguar si es cierto en algunas grabaciones que un canal se reproduce más fuerte. Es cierto, pero la verdadera sorpresa llegó por la puerta trasera de una forma muy diferente: Con el Omnitronik en la ruta de la señal sonaba mejor, aunque se añade un cable adicional más 2 tomas baratas por canal, y las tomas de latón para hacer bucles en el Omnitronik son realmente de una primitivad aterradora.
Esto no sólo viola el primer mantra del fenómeno de alta gama: ¡Las mínimas transiciones materiales posibles! Pero también contra el segundo: ¡Por favor, no hay capa de níquel magnético! Entonces recordé un experimento que hice en Audio Física con Manfred Diestertich, que a veces se le ocurre algo. Cortamos un cable de altavoz e insertamos áreas en las que se arrojó el cable en pequeños bloques de hormigón. Eso no funciona bien sin soldadura, así que aquí también violamos la ley de las transiciones mínimas. Sonaba muy bien, pero no seguimos con esto por el esfuerzo (Manfred y su padre en el balcón) o sí?
Lo llamé cable fractal en ese momento, sin saber exactamente lo que significaba. Lo siento, eso fue hace más de 15 años. Cuando era un niño. Hoy tenemos Wikipedia y dice: "fractus" en latín roto y "frangere" roto en pedazos - así que intuitivamente no estaba completamente equivocado. Cuanto más lejos iba, más interesante se volvía. Conocía desde hace tiempo el trabajo del matemático Benoit Mandelbrot. Descubrió el conjunto de Mandelbrot que lleva su nombre, también conocido como "Apfelmännchen" y acuñó el término fractal en 1975. Este es un objeto que consiste en varias copias a escala de sí mismo. Lo único que necesitamos saber ahora mismo es que cualquier conjunto con una dimensión no entera es un fractal. Los fractales pueden tener dimensiones enteras, pero son raras las excepciones. El fractal consiste en un número de copias reducidas de sí mismo, y si el factor de reducción es el mismo para todas las copias, entonces usamos la dimensión de similitud. Esto se llama autosimilitud. Esto rara vez ocurre en la naturaleza en este rigor. Más estadísticas y conteo estocástico. La rama de un árbol se parece al árbol, pero no es completamente idéntica a él en su forma. De aquí viene nuestro símbolo para los fractales de audio. Un buen ejemplo de un fractal en la naturaleza es la coliflor Romanesco o la costa de Noruega. No es posible determinar la línea costera de Noruega con exactitud, porque siempre muestra nuevos detalles a pequeña escala. Otro ejemplo como el espejo en el espejo, que el infinito no es matemáticamente un problema.
¿Cómo continúa, querido lector? Como en la novela de Penny Dreadful: ¿El príncipe y la princesa se pelean entre sí? En Suesskind, nuestro lema es: "Es para vivir"
La mayoría de nuestros productos pueden ser actualizados y mejorados si tengo buenas ideas. Como el ejemplo de un BEO que convertí en BEO LX. Me faltaba el valor correcto de la resistencia en el rango de alta frecuencia, así que usé 2 resistencias en serie para obtener el valor correcto. Dividí los valores entre 6 y 4 con lo que tenía disponible. El efecto sónico realmente me hizo caer los calcetines. Más dinámica, más transparencia, un escenario enorme - tuve probablemente por casualidad (Dios es casualidad, Heiner Basil Martion) sobre la proporción de oro: 61 a 39. Esto lo extendí luego a las bobinas y condensadores. Donde hasta ahora utilicé un condensador de 6,8uF, tomé 3 condensadores en paralelo, cuyos 2 valores más grandes los dividí aproximadamente en la proporción áurea. Eso sería en unos 3,9uF, 2,2uF y 0,68uF, en la suma de 6,78uF. El valor de 0,68uF se llama valor residual.
Las personas con talento matemático pueden tratar de calcular una división aún más favorable, digamos con 4 valores, de modo que el valor más pequeño también esté en la proporción de la proporción áurea al siguiente valor más grande. Debo señalar que los condensadores no están disponibles en todos los valores, en su mayoría es una serie E12 o E24. Tampoco está claro todavía si la proporción áurea es la óptima. También hay otras relaciones que se dan en la naturaleza, como la serie Fibonacci. Allí el siguiente número es siempre la suma de los 2 números anteriores: 0112358111930 y así sucesivamente. Es bueno observar con caracoles y conchas de algunos animales marinos. Un enorme patio de recreo se abre aquí, por lo que lo que se ha dicho hasta ahora probablemente debe seguir siendo un trabajo en progreso para siempre. Sin embargo, estamos haciendo un buen progreso y será aún más colorido. Otra área de nuestra investigación trata de las vibraciones mecánicas en los componentes pasivos, y cómo esto afecta al sonido.
Hace algún tiempo fui invitado a la conferencia de Klangmeister en Lemgo. El Sr. Fricke de Ecouton ha creado un foro allí, donde también se permite a los competidores presentarse, noble. Tenía muchas bobinas y condensadores conmigo. Sobre una resistencia de alta carga y un amplificador de 100W controlé los componentes, sin altavoces. Con una trompeta de oído para parteras uno podría entonces "escuchar" los componentes. Algunos de los condensadores y bobinas eran tan patológicos que jugaban alegremente incluso sin un tubo. Los mejores especímenes eran en su mayoría en macetas y en contenedores de metal, plástico o papel. Pero incluso los mejores no estaban completamente libres de artefactos. En este caso puede ser una ventaja dividir el valor de un componente grande en otros más pequeños que tengan una relación favorable. Una gran voz se convertirá entonces en muchas pequeñas, y con suerte eso será menos molesto. Por lo tanto, podemos afirmar que los componentes pasivos pueden ser divididos en valores más pequeños, que en la suma resultan en el valor deseado. Se pueden dividir estos valores para que den como resultado una cierta proporción numérica, por ejemplo, la proporción áurea o una serie de Fibonacci. Puede haber una división aún más ventajosa. Los componentes pueden ser conectados en paralelo o en serie. También existe la posibilidad de conexión en serie paralela.
Llamamos a una conexión en serie de fragmentos similares Fractalización en serie y a una conexión en paralelo Fractalización en paralelo. Ambos pueden ser combinados.
Forma de Omni
Al menos desde que Harry F. Olsen publicó su innovador artículo en el AES Journal en 1950, hemos sabido que la forma del gabinete puede tener una influencia drástica en la respuesta de frecuencia de un altavoz. La difracción y la refracción causan tanto una amplificación local como una atenuación por interferencia. Las formas óptimas son redondeadas hasta el extremo de la esfera o tienen deflectores altamente escalonados. Esto no siempre es estéticamente agradable o deseable y puede ser costoso de producir. Una nueva tecnología fue desarrollada por mí e introducida con los altavoces Sonics, que tenía como objetivo la eliminación de los peores defectos causados por los recintos angulares. En primer lugar, tenemos que considerar qué errores pueden ser corregidos en absoluto por medios pasivos.
Si se trata de un peralte, la solución es relativamente simple. Hay un filtro pasivo que elimina la superelevación, ya que esta interferencia es mínima en fase. Es más difícil con los agujeros en la respuesta de frecuencia. Podríamos pasivamente no añadir ninguna energía, sino sólo atenuarla.
También hay errores no corregibles cuando se trata de un borrado. Incluso si uso la energía de DSP activa para bombear la energía en esta interferencia, sólo empeorará. Encontramos que además de achaflanar o redondear, una posición asimétrica del conductor, especialmente en las altas frecuencias, ayuda mucho. Para determinar esto de antemano utilizamos una herramienta de simulación que nos permite mover el tweeter virtualmente hasta lograr un resultado óptimo. Prestamos la mayor atención a evitar los agujeros y no nos preocupamos demasiado por las exageraciones, ya que pueden ser corregidas pasivamente.
Como resultado estamos cada vez más cerca de nuestro objetivo de que todos los altavoces de Suesskind suenen "igual" (con esto quiero decir neutral, natural, de alta resolución, tridimensional y dinámico). Por supuesto que un pequeño altavoz tiene límites en los bajos y en el volumen alcanzable. La psicoacústica ayuda a que el oído perciba los agujeros en la respuesta de frecuencia menos que los picos. El resultado es un "Joachim Gerhard Signature Sound" que muchos de nuestros clientes han podido identificar durante décadas. Grande y bien enfocada en la imagen, completamente separada del altavoz, viva y dinámica, de alta resolución sin molestar, natural, homogénea y equilibrada, libre de decoloración y distorsión. Disfruta del paseo.
Filtro de transición
Aparte de unos pocos buenos controladores de banda ancha y electrostática de rango completo, nosotros los desarrolladores no tenemos otra opción que dividir el espectro en al menos 2 partes. Un típico altavoz de dos vías tiene un controlador de rango bajo y medio que sube a 3kHz y luego un tweeter toma el control. <El mundo está lleno de tales construcciones y el sonido va de bueno a horrible. Aquí ya podemos aprender que incluso una tarea tan simple nos enfrenta a tareas casi imposibles. Si fuera simple y predecible, al menos las variantes patológicas tendrían que extinguirse. La señal simplemente no puede ser separada tan fácilmente que no se dañe.
Hacer que dos cosas parezcan una requiere más que magia, incluso con un verdadero milagro no llegaremos a ninguna parte. Debería funcionar en la vida cotidiana y no sólo en un estado de máxima iluminación. La fe ayuda, pero sólo si ponemos el dinero sobre la mesa y nos liberamos de lo que realmente obtenemos.
Esta es la paradoja de alto nivel. Más dinero no es igual a más sonido, al menos no como regla. Es un poco como el amor por el dinero. Una buena ilusión, seguro, pero nada más. Sigue siendo un sabor rancio. Algo no es real pero es lo que queremos, lo real quiero decir. La inteligencia no cuesta nada, pero los huérfanos tuvimos que renunciar a muchas cosas a una edad temprana. Eso era aprender y no ir de fiesta.
Los sabios dudan, los tontos creen en sí mismos. Charles Bukovsky. No quiero afirmar que los Filtros de Transición que hemos creado resuelven todos los problemas de un interruptor pasivo y que la competencia es demasiado estúpida para entenderlo. Por el contrario, conocemos las desventajas, pero debido a la estructura elegida podemos minimizarlas de forma que apenas se noten. Así que volamos bajo el radar, casi sin ser notados. Así que esto requiere no sólo el conocimiento de un buen ingeniero, sino también la aceptación, el oído es en gran parte subjetivo y algunas cosas molestan más que otras. Entonces, ¿de dónde sacamos la arrogancia de que nuestra solución es la mejor?
Bueno, lo mejor es relativo, pero qué decir del hecho de que en mis 40 años de vida laboral he estado en al menos 300 ferias comerciales en el país y en el extranjero, donde he logrado repetidamente ocupar los primeros lugares en términos de sonido en condiciones a veces extremadamente difíciles.
Nunca me escondí bajo las declaraciones, la habitación es acústicamente mala, la corriente no es constante, y qué otras condiciones adversas había. La competencia tuvo el mismo problema. Pero ahora, una vez más, al Filtro de Transición! ¿Qué es eso exactamente? En primer lugar hemos observado que los filtros de los libros de texto no son una buena opción. En el caso más simple de una caja de dos vías los conductores no son ni coincidentes ni coaxiales. Ahora dejamos fuera los sistemas coaxiales, que tienen sus propios problemas.
Normalmente el tweeter y el woofer están compensados verticalmente y la señal del tweeter llega al oído un poco antes porque la bobina de voz del bajo está compensada hacia atrás por la profundidad del cono. Primero desarrollamos una tecnología que puede compensar un desfase de profundidad de hasta 34 mm. Esto es suficiente para la mayoría de los casos cuando la profundidad del cono del bajo no es más de 34mm. Si este desfase no es suficiente, el altavoz puede seguir estando inclinado hacia atrás. Con nuestro BEO, por ejemplo, esto es 7 grados.
Podemos compensar el desplazamiento espacial de los conductores, que de otro modo existiría, cambiando asimétricamente el orden y la frecuencia del cruce. A fin de reducir al mínimo los errores de fase y mantener el retraso del grupo tan bajo que sea inaudible según los nuevos descubrimientos, los cruces de transición comienzan suavemente en la zona de toma de posesión y luego se hacen más pronunciados más lejos. Tratamos de lograr todo con un número mínimo de componentes, porque menos componentes significan menos pérdidas. Pero demasiado simple tampoco es bueno, porque de lo contrario habrá errores audibles de linealidad, tanto tonales como de las distorsiones no lineales. En nuestra opinión, el resultado puede ser escuchado. Nunca estamos satisfechos, pero a veces sólo somos felices.
