Технологии

система эфирного баса

Гиперсбалансированный

текущий конвейер

цифровая реальность

аудиофракталы

Омни-форма

Переходной фильтр

аудиофракталы

Омни-форма

Переходной фильтр

система эфирного баса

цифровая реальность

система эфирного баса

Динамический громкоговоритель - это система, используемая сегодня чаще всего. <В 19 веке Вернер фон Сименс выступил с предложением, которое выглядело очень похожим на современную колонку, но не могло быть реализовано с помощью средств, доступных в то время.
Первые Райс и Келлог из "Дженерал Электрик Лабораториз" создали прародителя динамической колонки в 1920-х годах.
В основном очень простая конструкция состоит из магнита, звуковой катушки, мембраны и подвески. В то время не было сильных постоянных магнитов, поэтому использовалась полевая катушка, которая питалась постоянным током.

 

В течение десятилетий были разработаны все более мощные постоянные магниты.

Известным материалом, который и сегодня имеет хорошую репутацию, является AlNiCo. Сплав алюминия, никеля и кобальта. В 70-х годах кобальт становился все дороже и дороже, в том числе и потому, что его приходилось получать из районов, где в Африке шла гражданская война. Как недорогая альтернатива, они переключились на ферриты.

В последнее время был добавлен неодим, который является одним из самых сильных магнитов из всех, но требует другой геометрии из-за короткого поля. Проблему с магнитом можно считать решенной сегодня. С помощью анализа методом конечных элементов у нас есть инструмент, который помогает оптимизировать магнитное поле в деталях.

Настоящая проблема - наша инновационная система Air Bass, и я вернусь к этому сейчас.

Благодаря многим достижениям не только в магнитной системе, но и в диафрагмах, подвижных катушках и подвесах, теперь у нас есть отличные басовые драйверы. Они имеют длинный линейный ход и очень устойчивы.

По мере того, как растет стремление к компактности колонок, задача заключается в получении глубоких басов из относительно небольших шкафов.

Одна из возможностей здесь - так называемая басовая рефлекторная система.

Подавляющее большинство современных колонок используют эту систему. Более или менее оптимизированная труба или вал вентилирует громкоговоритель наружу. Воздушная нагрузка в трубе создает резонанс по принципу Гельмгольца. Этот резонанс расширяет низкочастотный диапазон вниз. Технически опытные люди поймут, что у нас больше нет системы 2-го заказа, как с закрытым шкафом, а есть система 4-го заказа. Без особой математики это означает, что акустическая система с рефлектором может воспроизводить более глубокие тона, чем закрытая система с той же громкостью, но частотная характеристика на низких басах круче, скажем, ниже 40 Гц, чем в закрытом корпусе.

Такое ограничение полосы пропускания приводит к худшему поведению пульса. С точки зрения качества звука, это может привести к тому, что очень низкие частоты больше не воспроизводятся чисто или, в худшем случае, громкоговоритель имеет тенденцию к бум. Можно также построить закрытую систему для получения низких басов, но это снизит эффективность и увеличит искажения. Многие современные колонки не справляются даже с 84 дБ на 1 Вт на 1 метр.

Для того, чтобы новые басы были вообще слышимы, необходимы очень мощные усилители. 2 x 500 Вт не редкость, и что в хорошем качестве является большим и дорогим. Лучшее звучание усилителей и ламп класса А обычно недоступно. Долгое время мы напрягали мозги, чтобы понять, есть ли выход из этой дилеммы. Одной из возможностей является установка рефлекторного резонанса ниже 20 Гц. Так как человек не может слышать ничего ниже 20 Гц, а только чувствует это, например, "тон смирения" некоторых огромных церковных органов (от 12 Гц до 16 Гц), мы бы сошли с крючка. Но для этого требуется большая воздушная нагрузка, чем может обеспечить обычная рефлекторная трубка.

В результате многих экспериментов, вычислений и измерений мы впервые обнаружили, что положение рефлекторного канала не является некритичным. Лучше всего рассеивать звуковую энергию в рефлекторном канале непосредственно на динамике, где звуковая энергия самая высокая. В системе Air Bass это происходит непосредственно под НЧ-диапазоном. 3 канала направляют звук вниз и ведут в щель, видимую спереди. Это звуковой путь 1: НЧ-динамик расположен в напорной камере ( A ). Оттуда через расчетные отверстия в камеры B, C и D поступает критически затухающий звук. Наконец, этот задержанный и механически отфильтрованный звук также поступает в 3 канала.

На очень упрощенном рисунке изображена ARA, наша самая совершенная акустическая система, которую мы сейчас разрабатываем. Просверленные отверстия не только позволяют выравнивать давление задержанного звука НЧ-динамика, но и имеют такие размеры, что в каналах, выходящих наружу, не может образовываться стоячая волна. Рефлекторный канал (или труба) традиционной конструкции резонирует не только на нужной низкой частоте, но и на более высоких частотах. Есть даже инструмент, основанный на этом принципе: Диджериду. "Диджериду - духовой инструмент из семейства аэрофонов, богатый обертонами, основанный на принципе генерации звука мягкой трубы и считающийся традиционным музыкальным инструментом североавстралийских аборигенов" (Источник: Википедия). Ну, мы же не хотим строить музыкальный инструмент, не так ли? Итак, мы убиваем двух зайцев одним выстрелом, блестяще! Простите, мой темперамент прошёл со мной, но результаты понимают, чтобы вдохновить.

Если подумать дальше, то возникает вопрос, на какой частоте мы должны сейчас установить эту новую, очень низкую частоту. Ответ: к естественному резонансу на открытом воздухе. В случае ARA это 18 Гц и является результатом массы движущихся частей (мембраны и катушки) и гибкости (или жесткости) подвески (паук и окружающая среда). Именно здесь эффективность принципа Air Bass находится на самом высоком уровне и ограничивает экскурсию НЧ-динамика. Благодаря продуманному дизайну этот эффект может быть увеличен почти до 50 Гц. Очень глубокие тона почти только выходят из щели, а передвижение НЧ-динамика ниже 50 Гц все больше и больше ограничивается высокой воздушной нагрузкой.

Отсюда и название Эйр Басс. Глубокий бас в основном создается из воздуха, проще говоря. Поскольку закон "меньше экскурсий, меньше искажений" применим к динамическим колонкам, низкие басы воспроизводятся намного чище, чем обычно. Широкая полоса пропускания до 20 Гц обеспечивает чистую импульсную реакцию. Это можно доказать с помощью измерений во временной области (например, диаграмма водопада).

Цитата из протокола испытаний BEO LX в LP 1-2019 : "Диаграмма водопада не показывает длительных послеударных нагрузок, даже при нижнем пределе измерения". Вы можете прочитать его на нашем новом сайте.

Гиперсбалансированный

Динамический громкоговоритель - это система, используемая сегодня чаще всего. <В 19 веке Вернер фон Сименс выступил с предложением, которое выглядело очень похожим на современную колонку, но не могло быть реализовано с помощью средств, доступных в то время.
Первые Райс и Келлог из "Дженерал Электрик Лабораториз" создали прародителя динамической колонки в 1920-х годах.
В основном очень простая конструкция состоит из магнита, звуковой катушки, мембраны и подвески. В то время не было сильных постоянных магнитов, поэтому использовалась полевая катушка, которая питалась постоянным током.

 

В течение десятилетий были разработаны все более мощные постоянные магниты.

Известным материалом, который и сегодня имеет хорошую репутацию, является AlNiCo. Сплав алюминия, никеля и кобальта. В 70-х годах кобальт становился все дороже и дороже, в том числе и потому, что его приходилось получать из районов, где в Африке шла гражданская война. Как недорогая альтернатива, они переключились на ферриты.

В последнее время был добавлен неодим, который является одним из самых сильных магнитов из всех, но требует другой геометрии из-за короткого поля. Проблему с магнитом можно считать решенной сегодня. С помощью анализа методом конечных элементов у нас есть инструмент, который помогает оптимизировать магнитное поле в деталях.

Настоящая проблема - наша инновационная система Air Bass, и я вернусь к этому сейчас.

Благодаря многим достижениям не только в магнитной системе, но и в диафрагмах, подвижных катушках и подвесах, теперь у нас есть отличные басовые драйверы. Они имеют длинный линейный ход и очень устойчивы.

По мере того, как растет стремление к компактности колонок, задача заключается в получении глубоких басов из относительно небольших шкафов.

Одна из возможностей здесь - так называемая басовая рефлекторная система.

Подавляющее большинство современных колонок используют эту систему. Более или менее оптимизированная труба или вал вентилирует громкоговоритель наружу. Воздушная нагрузка в трубе создает резонанс по принципу Гельмгольца. Этот резонанс расширяет низкочастотный диапазон вниз. Технически опытные люди поймут, что у нас больше нет системы 2-го заказа, как с закрытым шкафом, а есть система 4-го заказа. Без особой математики это означает, что акустическая система с рефлектором может воспроизводить более глубокие тона, чем закрытая система с той же громкостью, но частотная характеристика на низких басах круче, скажем, ниже 40 Гц, чем в закрытом корпусе.

Такое ограничение полосы пропускания приводит к худшему поведению пульса. С точки зрения качества звука, это может привести к тому, что очень низкие частоты больше не воспроизводятся чисто или, в худшем случае, громкоговоритель имеет тенденцию к бум. Можно также построить закрытую систему для получения низких басов, но это снизит эффективность и увеличит искажения. Многие современные колонки не справляются даже с 84 дБ на 1 Вт на 1 метр.

Для того, чтобы новые басы были вообще слышимы, необходимы очень мощные усилители. 2 x 500 Вт не редкость, и что в хорошем качестве является большим и дорогим. Лучшее звучание усилителей и ламп класса А обычно недоступно. Долгое время мы напрягали мозги, чтобы понять, есть ли выход из этой дилеммы. Одной из возможностей является установка рефлекторного резонанса ниже 20 Гц. Так как человек не может слышать ничего ниже 20 Гц, а только чувствует это, например, "тон смирения" некоторых огромных церковных органов (от 12 Гц до 16 Гц), мы бы сошли с крючка. Но для этого требуется большая воздушная нагрузка, чем может обеспечить обычная рефлекторная трубка.

В результате многих экспериментов, вычислений и измерений мы впервые обнаружили, что положение рефлекторного канала не является некритичным. Лучше всего рассеивать звуковую энергию в рефлекторном канале непосредственно на динамике, где звуковая энергия самая высокая. В системе Air Bass это происходит непосредственно под НЧ-диапазоном. 3 канала направляют звук вниз и ведут в щель, видимую спереди. Это звуковой путь 1: НЧ-динамик расположен в напорной камере ( A ). Оттуда через расчетные отверстия в камеры B, C и D поступает критически затухающий звук. Наконец, этот задержанный и механически отфильтрованный звук также поступает в 3 канала.

На очень упрощенном рисунке изображена ARA, наша самая совершенная акустическая система, которую мы сейчас разрабатываем. Просверленные отверстия не только позволяют выравнивать давление задержанного звука НЧ-динамика, но и имеют такие размеры, что в каналах, выходящих наружу, не может образовываться стоячая волна. Рефлекторный канал (или труба) традиционной конструкции резонирует не только на нужной низкой частоте, но и на более высоких частотах. Есть даже инструмент, основанный на этом принципе: Диджериду. "Диджериду - духовой инструмент из семейства аэрофонов, богатый обертонами, основанный на принципе генерации звука мягкой трубы и считающийся традиционным музыкальным инструментом североавстралийских аборигенов" (Источник: Википедия). Ну, мы же не хотим строить музыкальный инструмент, не так ли? Итак, мы убиваем двух зайцев одним выстрелом, блестяще! Простите, мой темперамент прошёл со мной, но результаты понимают, чтобы вдохновить.

Если подумать дальше, то возникает вопрос, на какой частоте мы должны сейчас установить эту новую, очень низкую частоту. Ответ: к естественному резонансу на открытом воздухе. В случае ARA это 18 Гц и является результатом массы движущихся частей (мембраны и катушки) и гибкости (или жесткости) подвески (паук и окружающая среда). Именно здесь эффективность принципа Air Bass находится на самом высоком уровне и ограничивает экскурсию НЧ-динамика. Благодаря продуманному дизайну этот эффект может быть увеличен почти до 50 Гц. Очень глубокие тона почти только выходят из щели, а передвижение НЧ-динамика ниже 50 Гц все больше и больше ограничивается высокой воздушной нагрузкой.

Отсюда и название Эйр Басс. Глубокий бас в основном создается из воздуха, проще говоря. Поскольку закон "меньше экскурсий, меньше искажений" применим к динамическим колонкам, низкие басы воспроизводятся намного чище, чем обычно. Широкая полоса пропускания до 20 Гц обеспечивает чистую импульсную реакцию. Это можно доказать с помощью измерений во временной области (например, диаграмма водопада).

Цитата из протокола испытаний BEO LX в LP 1-2019 : "Диаграмма водопада не показывает длительных послеударных нагрузок, даже при нижнем пределе измерения". Вы можете прочитать его на нашем новом сайте.

текущий конвейер

Динамический громкоговоритель - это система, используемая сегодня чаще всего. <В 19 веке Вернер фон Сименс выступил с предложением, которое выглядело очень похожим на современную колонку, но не могло быть реализовано с помощью средств, доступных в то время.
Первые Райс и Келлог из "Дженерал Электрик Лабораториз" создали прародителя динамической колонки в 1920-х годах.
В основном очень простая конструкция состоит из магнита, звуковой катушки, мембраны и подвески. В то время не было сильных постоянных магнитов, поэтому использовалась полевая катушка, которая питалась постоянным током.

 

В течение десятилетий были разработаны все более мощные постоянные магниты.

Известным материалом, который и сегодня имеет хорошую репутацию, является AlNiCo. Сплав алюминия, никеля и кобальта. В 70-х годах кобальт становился все дороже и дороже, в том числе и потому, что его приходилось получать из районов, где в Африке шла гражданская война. Как недорогая альтернатива, они переключились на ферриты.

В последнее время был добавлен неодим, который является одним из самых сильных магнитов из всех, но требует другой геометрии из-за короткого поля. Проблему с магнитом можно считать решенной сегодня. С помощью анализа методом конечных элементов у нас есть инструмент, который помогает оптимизировать магнитное поле в деталях.

Настоящая проблема - наша инновационная система Air Bass, и я вернусь к этому сейчас.

Благодаря многим достижениям не только в магнитной системе, но и в диафрагмах, подвижных катушках и подвесах, теперь у нас есть отличные басовые драйверы. Они имеют длинный линейный ход и очень устойчивы.

По мере того, как растет стремление к компактности колонок, задача заключается в получении глубоких басов из относительно небольших шкафов.

Одна из возможностей здесь - так называемая басовая рефлекторная система.

Подавляющее большинство современных колонок используют эту систему. Более или менее оптимизированная труба или вал вентилирует громкоговоритель наружу. Воздушная нагрузка в трубе создает резонанс по принципу Гельмгольца. Этот резонанс расширяет низкочастотный диапазон вниз. Технически опытные люди поймут, что у нас больше нет системы 2-го заказа, как с закрытым шкафом, а есть система 4-го заказа. Без особой математики это означает, что акустическая система с рефлектором может воспроизводить более глубокие тона, чем закрытая система с той же громкостью, но частотная характеристика на низких басах круче, скажем, ниже 40 Гц, чем в закрытом корпусе.

Такое ограничение полосы пропускания приводит к худшему поведению пульса. С точки зрения качества звука, это может привести к тому, что очень низкие частоты больше не воспроизводятся чисто или, в худшем случае, громкоговоритель имеет тенденцию к бум. Можно также построить закрытую систему для получения низких басов, но это снизит эффективность и увеличит искажения. Многие современные колонки не справляются даже с 84 дБ на 1 Вт на 1 метр.

Для того, чтобы новые басы были вообще слышимы, необходимы очень мощные усилители. 2 x 500 Вт не редкость, и что в хорошем качестве является большим и дорогим. Лучшее звучание усилителей и ламп класса А обычно недоступно. Долгое время мы напрягали мозги, чтобы понять, есть ли выход из этой дилеммы. Одной из возможностей является установка рефлекторного резонанса ниже 20 Гц. Так как человек не может слышать ничего ниже 20 Гц, а только чувствует это, например, "тон смирения" некоторых огромных церковных органов (от 12 Гц до 16 Гц), мы бы сошли с крючка. Но для этого требуется большая воздушная нагрузка, чем может обеспечить обычная рефлекторная трубка.

В результате многих экспериментов, вычислений и измерений мы впервые обнаружили, что положение рефлекторного канала не является некритичным. Лучше всего рассеивать звуковую энергию в рефлекторном канале непосредственно на динамике, где звуковая энергия самая высокая. В системе Air Bass это происходит непосредственно под НЧ-диапазоном. 3 канала направляют звук вниз и ведут в щель, видимую спереди. Это звуковой путь 1: НЧ-динамик расположен в напорной камере ( A ). Оттуда через расчетные отверстия в камеры B, C и D поступает критически затухающий звук. Наконец, этот задержанный и механически отфильтрованный звук также поступает в 3 канала.

На очень упрощенном рисунке изображена ARA, наша самая совершенная акустическая система, которую мы сейчас разрабатываем. Просверленные отверстия не только позволяют выравнивать давление задержанного звука НЧ-динамика, но и имеют такие размеры, что в каналах, выходящих наружу, не может образовываться стоячая волна. Рефлекторный канал (или труба) традиционной конструкции резонирует не только на нужной низкой частоте, но и на более высоких частотах. Есть даже инструмент, основанный на этом принципе: Диджериду. "Диджериду - духовой инструмент из семейства аэрофонов, богатый обертонами, основанный на принципе генерации звука мягкой трубы и считающийся традиционным музыкальным инструментом североавстралийских аборигенов" (Источник: Википедия). Ну, мы же не хотим строить музыкальный инструмент, не так ли? Итак, мы убиваем двух зайцев одним выстрелом, блестяще! Простите, мой темперамент прошёл со мной, но результаты понимают, чтобы вдохновить.

Если подумать дальше, то возникает вопрос, на какой частоте мы должны сейчас установить эту новую, очень низкую частоту. Ответ: к естественному резонансу на открытом воздухе. В случае ARA это 18 Гц и является результатом массы движущихся частей (мембраны и катушки) и гибкости (или жесткости) подвески (паук и окружающая среда). Именно здесь эффективность принципа Air Bass находится на самом высоком уровне и ограничивает экскурсию НЧ-динамика. Благодаря продуманному дизайну этот эффект может быть увеличен почти до 50 Гц. Очень глубокие тона почти только выходят из щели, а передвижение НЧ-динамика ниже 50 Гц все больше и больше ограничивается высокой воздушной нагрузкой.

Отсюда и название Эйр Басс. Глубокий бас в основном создается из воздуха, проще говоря. Поскольку закон "меньше экскурсий, меньше искажений" применим к динамическим колонкам, низкие басы воспроизводятся намного чище, чем обычно. Широкая полоса пропускания до 20 Гц обеспечивает чистую импульсную реакцию. Это можно доказать с помощью измерений во временной области (например, диаграмма водопада).

Цитата из протокола испытаний BEO LX в LP 1-2019 : "Диаграмма водопада не показывает длительных послеударных нагрузок, даже при нижнем пределе измерения". Вы можете прочитать его на нашем новом сайте.

цифровая реальность

Что плохого делает Digital? Почему существует бесконечный поток сложных проигрывателей, тонеров и систем? Почему культ магнитофонов, тюнеров, ламповых усилителей и старинных колонок! Некоторые слушатели даже считают, что воспроизведение цифровой музыки вредно для их слуха, даже вредно для здоровья. Вот где пригодились бы эзотерические аксессуары и кабели, стоящие стоимости автомобиля.

Ну, здесь мы не хотим смеяться над чувствительными слушателями, но, пожалуйста, оставьте церковь в деревне и опять узнайте лес. Почти все современные постановки (конечно, есть исключения в виде прямых сокращений и аналоговых записей, в основном с аудиофильской музыкой, но не слишком великих музыкантов) записываются в цифровом виде и микшируются.

 

Какое значение имеет нажатие на что-то подобное на пластинке и последующая фраза: "Пластинка звучит лучше"?
Можно только представить, что мы привыкли к артефактам воспроизведения записей или что их недостатки, такие как сжатие и уменьшенное ослабление перекрестных помех, субъективно воспринимаются все громче и пространственнее.

Глубокий грохот может иметь в себе нечто волшебное, а шипение и треск могут напомнить вам о костре в юности. Теперь вы будете удивлены, что мы также являемся поклонниками виниловой пластинки, и что мы используем тот или иной ламповый усилитель. Что-то настолько физическое, что также выглядит так хорошо и может быть подано великолепно (с уважением), просто прохладно.

Запись также не стоит на пути музыкального наслаждения, и всегда интересно слушать диск из прошлого совершенно по-новому, благодаря техническим достижениям, которые все еще происходят. Тем не менее, мы твердо убеждены, что цифровая технология приближает его к оригиналу. Но это не просто, как утверждается, нажатие кнопки, как чудодейственная таблетка, и тогда проблемы с колонками и пространством уйдут. Это немного сложнее, и мы хотим описать это следующим образом в максимально понятных терминах.

Тебе не обязательно иметь дело с этим в глубине души. Наша технология сконструирована таким образом, что максимальная польза для вас достигается при минимальных эксплуатационных затратах. Тогда вы сможете полностью посвятить себя любимой музыке. Каждая новая технология, достаточно зрелая на первый взгляд, кажется волшебной. И программное обеспечение Acourate показывает, что в настоящее время это делается очень последовательно.

Это позволяет проводить цифровую коррекцию как классических пассивных акустических систем, так и полностью цифровых решений. Часто они предпочтительнее аналоговых решений с точки зрения комфорта и простоты - пример: Roon. В сочетании с потоковым воспроизведением в высоком разрешении, вы получаете доступ к мировому музыкальному рынку без границ в абсолютно лучшем доступном качестве.

Как туда добраться, будет хорошо на странице. www.digitalloudspeaker.com объяснил. Мы предприняли попытку. Мы построили нашу топовую модель ARA с цифровым кроссовером в линейной фазе Acourate, с теми же параметрами, что и в аналоговой, пассивной модели. Результат был ошеломляющим. Только жизнь без розетки еще лучше. Даже мы никогда раньше не слышали такую музыку. Это предел того, что технически возможно. Мы сделали это. И ты можешь послушать его сам по предварительной записи! Но будьте осторожны: это катапультирует вас в новый мир. Увлекательно!

И чтобы ответить на первый вопрос: Ничего! Это королевская дорога!

аудиофракталы

Минуточку!
Как ты можешь писать о чём-то, о чём сам ещё не понимаешь?
Это шарлатанство или змеиное масло, которое в своей оригинальной субстанции из Китая на самом деле хорошо работает против всевозможных вещей (таких как импотенция, бремя современного человека), но позже стало воплощением обмана. Дикий Запад передает привет.

Позвольте мне выдвинуть гипотезу:
Не только случайно, но и благодаря бесчисленным экспериментам и вычислениям я обнаружил связь, которая делает звуковую обработку консервированной записи воспроизводящим устройством (hi-fi системой) более приятной и доступной. Это просто звучит более естественно!

 

Первый шок пришел, когда я решил выяснить, почему акустический центр редко находится посередине, несмотря на то, что оба канала системы были настроены на одинаковую громкость с помощью измерительной техники. Черт возьми, на большинстве треков Стили Дэна голос Дональда Фагена звучит немного слева. Если я затем настроил баланс так, чтобы голос Дональда исходил из середины, на многих других записях он больше не работал, а голос, например, Билли Холидей, заходил слишком далеко от правой !

Затем я получил светодиодный VU счетчик, очень дешевый от Omnitronik, чтобы узнать, если это действительно так на некоторых записях, что один канал играет громче. Это правда, но настоящий сюрприз пришел через заднюю дверь в совершенно другой форме: С Omnitronik в сигнальном тракте он звучит лучше, хотя добавлен дополнительный кабель плюс 2 дешевых разъема на канал, а латунные разъемы для перекручивания на Omnitronik действительно пугают своей примитивностью.

Это не только нарушает первую мантру уродца из высшего общества: как можно меньше материальных переходов! Но также и против второго: Пожалуйста, никакого магнитного никелевого слоя! Затем я вспомнил эксперимент, который я проводил в "Аудиофизике" с Манфредом Диестертичем, который иногда действительно что-то придумывает. Мы вырезаем кабель громкоговорителя и вставляем его в места, где заливаем кабель в небольшие бетонные блоки. Это плохо работает без пайки, поэтому здесь мы опять нарушаем закон о минимальных переходах. Это звучало действительно хорошо, но мы не преследовали это дальше из-за усилий (Манфред и его отец на балконе) или мы?

В то время я называл это фрактальным кабелем, не зная, что это на самом деле значит. Простите, это было больше 15 лет назад. Когда я был ребенком. Сегодня у нас есть Википедия и там написано: латинский "fractus" сломан и "frangere" разбит на куски - так что интуитивно я не был полностью неправ. Чем дальше я шел, тем интереснее это становилось. Я некоторое время знал работу математика Бенуа Мандельброта. Он открыл набор Мандельброта, названный в его честь, известный также как "Apfelmännchen", и придумал термин "фрактал" в 1975 году. Это объект, который состоит из нескольких уменьшенных копий самого себя. Единственное, что нам сейчас нужно знать, это то, что любой набор с неинтегрированным измерением - это фрактал. Фракталы могут иметь целочисленные измерения, но это редкие исключения. Фрактал состоит из нескольких уменьшенных копий, и если коэффициент уменьшения одинаков для всех копий, то мы используем размерность подобия. Это называется самоподобие. Это редко встречается в природе при такой суровости. Больше статистики и стохастика. Ветка дерева похожа на дерево, но не полностью идентична ему по форме. Вот откуда взялся наш символ аудиофракталов. Прекрасным примером для фрактала в природе является цветная капуста Романеско или побережье Норвегии. Точно определить береговую линию Норвегии невозможно, потому что она всегда показывает новые детали в небольшом масштабе. Другой пример, как зеркало в зеркале, что бесконечность математически не является проблемой.

Как это продолжается, дорогой читатель? Как в копеечном романе: сражаются ли принц и принцесса друг с другом? В Сьюсскинде наш девиз: "Это для жизни".
Большинство наших продуктов можно обновить и модернизировать, если у меня есть хорошие идеи. Как на примере BEO, которую я преобразовал в BEO LX. Мне не хватало нужного значения резистора в высокочастотном диапазоне, поэтому я использовал 2 резистора последовательно, чтобы получить нужное значение. Я разделил значения примерно на 6-4 с тем, что у меня было в наличии. Звуковой эффект действительно сбил меня с ног. Больше динамики, больше прозрачности, огромная сцена - у меня, наверное, случайно (Бог - это случайность, Хайнер Василий Мартин) было золотое сечение: 61 к 39, которое я потом расширил до катушек и конденсаторов. Там, где я использовал конденсатор 6.8uF до сих пор, я взял 3 конденсатора параллельно, чьи 2 самых больших значения я разделил примерно в золотом сечении. Это примерно в 3,9, 2,2 и 0,68 фунта, в сумме 6,78 фунта. Значение 0,68uF называется остаточной стоимостью.

Математически талантливые люди могут попытаться вычислить еще более благоприятное деление, скажем, с 4 значениями, так, чтобы наименьшее значение также находилось в соотношении золотого сечения к следующему большему. Следует отметить, что конденсаторы доступны не во всех значениях, в основном это серии E12 или E24. Также пока не ясно, является ли золотое сечение оптимальным для звука. Существуют и другие соотношения, встречающиеся в природе, например, ряд Фибоначчи. Следующий номер всегда является суммой 2-х предыдущих номеров: 0112358111930 и так далее. Приятно наблюдать с ракушками улиток и ракушками некоторых морских животных. Здесь открывается огромная игровая площадка, так что то, что было сказано до сих пор, должно, вероятно, навсегда остаться в работе. Тем не менее, мы добиваемся хороших результатов, и это будет еще более красочно. Другая область наших исследований касается механических колебаний в пассивных компонентах, и как это влияет на звук.

Некоторое время назад меня пригласили на конференцию Клангмайстеров в Лемго. Господин Фрике из Экутона создал там форум, где также разрешено представлять себя конкурентам, благородным. Со мной было много катушек и конденсаторов. Через высоконагруженный резистор и усилитель мощностью 100 Вт я управлял компонентами без громкоговорителей. С помощью ушной трубы для акушерок можно было "слушать" компоненты. Некоторые из конденсаторов и катушек были настолько патологичны, что играли весело даже без трубки. Лучшие образцы были в основном в горшках и в металлических, пластиковых или бумажных контейнерах. Но даже лучшие не были полностью свободны от артефактов. Здесь может быть преимуществом разделение большой составляющей на меньшую, которая имеет выгодное соотношение. Тогда большой голос станет много маленьких, и, надеюсь, это будет менее раздражающим. Таким образом, можно констатировать, что пассивные компоненты можно разделить на меньшие значения, которые в сумме приводят к желаемому значению. Вы можете разделить эти значения так, чтобы они привели к определенному числовому соотношению, например, к золотому сечению или серии Фибоначчи. Может быть еще более выгодное разделение. Компоненты могут подключаться параллельно или последовательно. Также существует возможность подключения параллельных серий.

Мы называем последовательное соединение похожих фрагментов последовательной фрактализацией и параллельное соединение параллельной фрактализацией. Оба могут быть объединены.

Омни-форма

По крайней мере, с тех пор, как Гарри Ф. Олсен опубликовал свою новаторскую статью в журнале AES в 1950 году, мы знаем, что форма корпуса может сильно влиять на частотную характеристику акустической системы. Дифракция и рефракция вызывают как локальное усиление, так и затухание через помехи. Оптимальные формы закруглены до краев сферы или имеют высокофазные перегородки. Это не всегда эстетически приятно или желательно и может быть дорогостоящим в производстве. Новая технология была разработана мной и представлена вместе с акустическими системами Sonics, которые были нацелены на устранение наихудших дефектов, вызванных угловыми корпусами. Прежде всего, необходимо рассмотреть, какие ошибки можно исправить вообще пассивным способом. 

Если речь идет о возвышении, то решение относительно простое. Существует пассивный фильтр, который устраняет сверхвысокий уровень, так как эта интерференция является минимально фазовой. Это сложнее при наличии дыр в частотной характеристике. Мы могли бы пассивно не добавлять энергии, а только ослаблять ее.

Существуют также неисправимые ошибки, когда дело доходит до стирания. Даже если я использую Active DSP питание для накачки энергии в эту интерференцию, будет только хуже. Мы обнаружили, что кроме снятия фаски или округления, очень помогает асимметричное положение динамика, особенно на высоких частотах. Для предварительного определения этого мы используем инструмент моделирования, который позволяет нам виртуально перемещать твитер до тех пор, пока не будет достигнут оптимальный результат. Мы уделяем наибольшее внимание тому, чтобы избежать дыр, и не слишком заботимся о преувеличениях, так как их можно пассивно исправить.

В результате мы все ближе и ближе к нашей цели, чтобы все динамики Suesskind звучали "одинаково" (под этим я подразумеваю нейтральную, естественную, с высоким разрешением, 3-х мерную и динамичную). Конечно, маленькая колонка имеет пределы басов и достижимого уровня громкости. Психоакустика помогает тому, что ухо воспринимает дыры в частотной характеристике меньше, чем пики. В результате получился "фирменный звук Йоахима Герхарда", который многие наши клиенты смогли идентифицировать на протяжении десятилетий. Большой и хорошо сфокусированный в изображении, полностью отделенный от громкоговорителя, живой и динамичный, высокое разрешение без раздражающих, естественный, однородный и сбалансированный, свободный от обесцвечивания и искажений. Наслаждайся поездкой.

Переходной фильтр

Кроме нескольких хороших широкополосных драйверов и полнодиапазонной электростатики, у нас, разработчиков, нет другого выбора, кроме как разделить спектр как минимум на 2 части. Типичная 2-полосная колонка имеет низкочастотный среднечастотный динамик, который работает на частоте до 3 кГц, а затем берет на себя твитер.
В мире полно таких конструкций, а звук варьируется от хорошего до ужасного. Здесь мы уже можем узнать, что даже такая простая задача ставит перед нами практически невозможные задачи. Если бы это было просто и предсказуемо, то, по крайней мере, патологические варианты должны были бы вымернуть. Сигнал просто невозможно так легко отделить, чтобы он не пострадал.
Сделать две вещи похожими на то, что одна требует больше, чем просто волшебство, даже при настоящем чуде мы никуда не доберемся. Она должна работать в повседневной жизни, а не только в состоянии наивысшего просветления. Вера помогает, но только если мы кладем деньги на стол и освобождаемся от того, что мы на самом деле получаем.

 

Это парадокс высокого класса. Больше денег не равняется больше звука, по крайней мере, как правило. Это немного похоже на любовь к деньгам. Хорошая иллюзия, конечно, но не более того. Он остается черствым вкусом. Что-то не настоящее, но это то, чего мы хотим, настоящее, я имею в виду. Интеллект ничего не стоит, но в юном возрасте мы, сироты, вынуждены были многое бросать. Это было обучение, а не вечеринки.

Мудрое сомнение, глупые верят в себя. Чарльз Буковский. Я не хочу утверждать, что созданные нами Переходные фильтры решают все проблемы пассивного переключателя, и что конкуренция слишком глупа, чтобы это понять. Напротив, мы знаем о недостатках, но благодаря выбранной структуре мы можем минимизировать их так, чтобы они были едва заметны. Так что мы летим под радаром, почти незамеченными. Поэтому для этого требуются не только знания хорошего инженера, но и признание, слух в значительной степени субъективен, а некоторые вещи беспокоят больше, чем другие. Так откуда у нас такое высокомерие, что наше решение - лучшее?

Ну, лучшее относительно, но что вы скажете о том, что за 40 лет трудовой деятельности я побывал как минимум на 300 выставках в стране и за рубежом, где мне неоднократно удавалось занять первые места по звучанию в порой чрезвычайно сложных условиях.
Я никогда не прятался под высказываниями, комната акустически плохая, течение не постоянное, и какие еще неблагоприятные условия были. У конкурентов была та же проблема. А теперь еще раз к Переходному фильтру! Что это такое? Прежде всего, мы заметили, что хрестоматийные фильтры не являются хорошим вариантом. В простейшем случае 2-полосной коробки драйверы не являются ни случайными, ни коаксиальными. Теперь мы пропустим коаксиальные системы, у которых есть свои проблемы.

Обычно твитер и НЧ-динамик смещены вертикально, и сигнал от твитера поступает в ухо немного раньше, потому что звуковая катушка низких частот смещена назад на глубину конуса. Сначала мы разработали технологию, которая может компенсировать смещение глубины до 34 мм. Этого достаточно в большинстве случаев, когда глубина конуса басов не превышает 34 мм. Если этого смещения недостаточно, динамик все равно можно повернуть под углом назад. С нашим БЭО, например, это 7 градусов.

Мы можем компенсировать существующее в противном случае пространственное смещение драйверов несимметричным сдвигом порядка и частоты кроссовера. Чтобы свести к минимуму фазовые ошибки и удержать групповую задержку настолько низкой, что она становится неслышной по новым данным, переходные кроссоверы начинаются мягко в зоне поглощения, а затем еще круче. Мы стараемся добиться всего этого с минимальным количеством компонентов, потому что меньшее количество компонентов означает меньшее количество потерь. Но слишком просто тоже плохо, потому что иначе будут слышны ошибки линейности, как тональные, так и нелинейные искажения. На наш взгляд, результат можно услышать. Мы никогда не довольны, но иногда мы просто счастливы.